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06-17
其实我不是“索尼粉”，但当我听说索尼要发布新的HiFi播放器时，我下意识地在网上搜索了一下。
没想到距离索尼上次正式发布HiFi播放器已经过去了这么久。
已经6年了。
索尼于今年9月正式发布了NW-WM1A和NW-WM1Z。
当时，它们被爱好者们亲切地称为“黑砖”和“金砖”。
金砖的价格接近两万元，让这两位玩家很受欢迎。
它已经成为发烧友争相尝试的设备，甚至出现了原型机不够用的“盛况”。
我对这个选手的印象不是很深刻，主要是因为在几次试听中，我只能用“稳定”来形容。
另外，我还是喜欢更宽广的声场表现。
我只能说质量很高。
价格合理，但不是我喜欢的。
所以，当我一听说这款不久前发布的旗舰“新黑砖”（其实NW-WM1ZM2也同时发布了，毕竟一口不能让你发胖，所以我就准备先听听“廉价”的）。
兴奋啊，之前就听过一些传闻，说声场会有一些明显的提升。
从索尼非常环保的可回收包装中取出后，最明显的感觉就是这款新黑砖比上一代更大。
除了屏幕从上一代的4英寸屏幕升级为5英寸之外，整机的按键布局也可以更加符合人体工学。
上一代黑砖机身比较短，按键全部集中在右侧。
调节音量时，重心必须向下移动。
上一代黑砖机身本身较重，存在掉落的风险。
新一代青砖的重量比上一代略轻。
据称，内饰采用了铝制一体式切割形机身和铝合金后盖。
体积变大了，重量也有些分担了。
重量可以用一只手握住。
感官没有第一代那么明显，单手操作问题不大。
NW-WM1A和NW-WM1AM2的尺寸对比图来自索尼官网。
音量调节按钮、前进后退进度调节按钮、开关键都集中在右侧。
按钮比较大，操作范围也比较广。
左侧为TF卡槽和物理锁HOLD。
钥匙，也可以放在裤兜里，避免意外触碰。
机身顶部是4.4平衡口和3.5单口，底部是Type-C接口（终于改了）。
在详细分享音质表现之前，有必要先说说新黑砖的“硬件”升级。
如果要升级HiFi播放器中的用料，最终的目的就是提升音质表现。
例如，新的黑砖可以升级为聚合物电容FT CAP3，与8mm大固态聚合物电容组合，分别提高电路噪声过滤能力和充足的供电能力，提高动态和瞬态性能。
采用金材质和含金无铅焊料，进一步减少信号传输过程中的干扰。
。
为了让声音变得“更干净”，索尼还对硬件用料进行了升级。
图片来自索尼官网。
另外，无论是新黑砖还是新金砖，数字部分和模拟部分都是分开的。
数字区电路采用无氧铜模块。
屏蔽作用在部件上的噪声，以最大限度地减少干扰。
不过，即使通过硬件实践将噪音影响降到最低，只要使用Android系统，就不可避免地要经过SRC流程。
因此，如何“避免”SRC带来的噪音和音质下降问题，成为了除硬件技术之外软件调音系统的一个“难题”。
为了解决Android强制音频限制为48khz 16bit的问题，索尼工程师重新设计了信号路径并绕过了SRC。
此外，不仅该机内置的Walkman App可以提供高分辨率音乐播放，第三方音乐应用程序也不受限制（只需在设置菜单中打开高分辨率流媒体即可）。
建议在听音乐时打开所有三个选项。
在播放设置中，我打开了 DSEE Ultimate、DC 相位线性器和 DSD 母带重置选项。
在切换过程中，我发现在微动态上，声音的湿润度和耐听度都得到了相应的提升。
接下来我会选择手头上经常听的三款耳机进行搭配，进行详细的搭配。
这三款耳机是aune jasper，主要听一些三重耳机和小格式耳机； HIFIMAN RE，主要听古典音乐； OPENAUDIO水银，主要听人声。
前两款是动圈耳机，最后一款是多单元线圈铁耳机。
除了aune jasper是4.4平衡接口外，其他两款都是3.5单端。
aune jasper，这款耳机主要偏向小尺寸，乐器敲击的定位非常准确，不会扎堆。
低频到位没有任何滞后，高频也没有那么明亮和蜿蜒，但总体来说音质还是不错的，没有明显的缺点。
在邓紫棋《泡沫》中，整体风格稍偏温暖，音底较厚，分离度比较高，乐器的定位准确，不会因为声音的混合而混在一起。
声音柔和，齿音几乎听不见。
在陈奕迅《好久不见》的试听中，这个组合的人声非常接近，结像清晰，声场不大。
在这首歌中，人声非常突出，基本上人声都清晰地呈现在你的面前，唱起来有一种悲伤的感觉。
高潮时，左边的小提琴声悠扬悠扬，与人声遥相呼应。
搭配HIFIMAN RE，适合听杂食音乐。
HIFIMAN RE在这个组合中的横向声场比较宽广，与这个价位的其他同类型耳机相比，是无法比拟的；整体调音风格并不平淡，而是带有明显着色力的调音风格，略显丰富。
方向。
低频下潜不深，但质感尚可；整体声场也不错，比较规整。
低频方面，HIFIMAN RE的下潜适中，量感尚可，能营造的低频氛围并不突出；中频人声部分是这套曲的亮点。
虽然人声清晰度很高，但并不是那么清晰。
这种打结就像是因为过于清晰而容易造成的毛躁和嘶嘶声。
人声有一种湿润的感觉，但又不像海绵那样水分过多。
聆听朱莉娅·费舍尔-柴可夫斯基的《小提琴协奏曲《Tchaikovsky: Violin Concerto In D, Op. 35 - 1. Allegro Moderato》时，声音会更加清晰、通透。
小提琴的声音悠扬悠扬，乐器的定位非常准确。
最让我印象深刻的是瞬态的表现。
在这首乐曲中，当歌曲演奏到前1/3时，小提琴连续快速地演奏，却没有失去控制。
声音混合在一起，高频延伸非常好，华丽但不明亮刺耳。
NW-WM1AM2搭配OPENAUDIO Mercury，人声可圈可点。
当我听袁娅维的歌曲《说散就散》时，这个组合的整体质量还可以。
OPENAUDIO Mercury动圈单元提供的低频足够深沉，低频平均；中频人声部分自然。
温柔，尤其是人声的处理，距离适中，距离适当；高频延伸表现不明显，但整体的通透感和空灵感不错；只是声场的水平部分较宽，垂直部分较宽。
零件深度不够。
这套耳机解析力不错，整体声音比较均衡。
因为OPENAUDIO Mercury在三频方面没有明显的弱点。
听NANA的《Lonely》时，这套低频下潜很深，有动态感，低频量感很大；中频方面，OPENAUDIO Mercury的人声结像稍微清晰一些，人声也比较顺滑。
棱角更少，音染更少，声音更自然；高频方面，OPENAUDIO Mercury的低频过于猛烈，但透明度并不弱，镲片乐器的分析更清晰，高频明亮很多。
中频人声部分，人声结像清晰度不如索尼上一代黑砖那么贴耳；高频方面，OPENAUDIO Mercury拥有更好的透明度和延伸性，使得整体声音不再那么浑浊；水平声场明显更宽，垂直声场更宽。
声场不是那么明显。
如果你实在不想读这样“形而上”的分析，那么我就用一句话来概括：所谓的“老索尼”风格只有在打开黑胶唱片处理器的时候才能感受到。
否则，它是中立和克制的。
，可以表达耳机的风格。
声场横向比上一代黑砖宽广，但纵向收敛很多，推力适中。
与大多数入耳式耳机配对时，这并不是什么大问题。
总结一下，在我使用了近50个小时后，索尼的新黑砖听起来不再像我第一次听时那样“干硬”。
反而感觉更湿润、更温暖，但听起来还是不如一些国内播放器。
调音过热会影响配对耳机的性能。
当打开DSEE Ultimate和DC相位线性器等功能时，我认为它更像是对“声源”的“补丁增益”，影响了与耳机配对后的声音指向性。
这是非常轻微的。
当然，如果你想获得更强的“包围感”，可以打开黑胶唱片处理器选项，这会在一定程度上让声音变得“温暖”。
此外，采用Android 11操作系统，可以自由安装第三方APP，续航和待机较上一代有所提升。
与上一代黑砖相比，这是一个明显的进步。
但现在唯一需要担心的就是这块新黑砖的最终价格。
毕竟，过去6年，HiFi领域的高端玩家基本都是国产品牌把持，价格也从5000元“飙升”到1万元。
，一些国内顶级玩家的价格达到了2万元。
也就是说，现在的HiFi市场已经不再像6年前那样是“寡头统治”的时代。
索尼如果想再次成为HiFi的“领头羊”，它面对的不仅是“粉丝”群体，还要面对“粉丝”群体。
国产HiFi品牌崛起带来的挑战。
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