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06-06
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本文来自微信公众号《刺猬公社》（ciweigongshe）作者：佳璇·世昕编辑：石灿“以AT姿态，奥特曼能打败戴面具的哥斯拉吗？”近日，一项名为“新日本英雄宇宙（New Japan Heroes Universe）”的新日本IP计划公布，引发网友讨论。
该项目选取了代表日本英雄文化的四个IP：EVA、假面骑士、奥特曼和哥斯拉。
内容取自庵野秀明导演（《新·哥斯拉》《新·EVA剧场版》《新·奥特曼》《新·假面骑士》）创作的四部IP新作。
这也是一次超越公司壁垒的合作。
由东宝、卡拉、圆谷、东映四家日本公司联合发起，被网友称为“梦想联动”。
来源：微博 日本为何要打造“英雄宇宙”？四家公司为何选择此时联手？在策划的推动下，日本经典IP能否再次激活商业价值？ 《日本英雄编年史》的消息足以震惊业界。
四大知名IP即将打造“新日本英雄宇宙”，各自在日本乃至世界都有着强大的影响力：代表日本独特特摄文化的《耀明》和《假面骑士》，创造了怪兽电影类型《哥斯拉》，一部影响全世界动画史的杰作《新世纪福音战士》（EVA），再加上天才导演庵野秀明，对于很多特摄迷和动画迷来说，这是一场真正的“梦幻联动” 。
但新的问题也随之出现。
从各大IP本身来看，“新日本英雄宇宙”中的每个形象都经历了多年的发展，通过众多作品构建了自己的庞大宇宙。
它们不仅属于不同的制作公司，而且内容也更加多样化。
风格非常不同。
为什么有这些IP，庵野秀明为何能成为“新日本英雄宇宙”的舵手？翻阅几大IP的历史，答案显而易见：它们有着千丝万缕的联系。
将时间线拉回到68年前，那或许就是“新日本英雄宇宙”的起点。
2008年，随着“大福龙丸”事件的发生，日本社会的“反核”诉求逐渐扩大。
紧随社会思潮的变化，在制片人田中智之的带领下，知名影视制作公司东宝决定推出以G Project为核心的“巨兽电影”，“哥斯拉”诞生了。
名字是日语“大猩猩”和“鲸鱼”的组合，来自被核辐射污染的海域，是一种高50米、被释放后看起来像恐龙的巨大怪物。
影片上映后，迅速在日本乃至全世界引起巨大反响，人类面对怪物的渺小和无助深入人心，成为继《金刚》之后最著名的怪物形象。
圆谷英二是《哥斯拉》电影的特技监督。
53岁时，他已凭借“特殊摄影技术”（又称特种摄影）在电影界名声大噪。
也正是因为他的努力，哥斯拉才成功诞生，但他更为人所知的是奥特曼的创造者。
哥斯拉诞生九年后，圆谷英二离开工作多年的东宝，成立圆谷株式会社（简称圆谷）。
今年1月，圆谷首部科幻特辑《奥特Q》上映。
该剧开创性地以怪物为主角，讲述了一个又一个离奇惊险的怪物故事。
事实证明，《奥特Q》非常成功，进一步推动了1960年代日本的怪物热潮。
面对如此成功，一个新的项目开始在圆谷英二的脑海中成形。
同年7月，“德摄之父”圆谷英二，《奥特曼》正式上映，新的传奇开始了。
作为很多人的童年记忆，奥特曼的故事早已耳熟能详。
《奥特曼》中出现的第一代奥特曼被定义为“巨变英雄”。
作为来自M78星云的光巨人，他来到地球追捕怪物百慕大。
，并意外与科学特别调查组成员早田进合并。
趁热打铁，2008年，圆谷推出了著名的《赛文奥特曼》，进一步拓展了奥特曼的世界观。
然而，在接下来的几年里，除了三个剧场版之外，没有新的奥特曼系列上映。
2006年，德摄之父、哥斯拉和奥特曼的创造者圆谷英二因心绞痛和心脏骤停去世，无法亲眼目睹新奥特曼的诞生。
今年注定是不平凡的一年。
当时，由石森正太郎编剧、东映制作的特摄剧《假面骑士》正在播出。
它以昭和骑士团“光荣七人”改造人们对抗邪恶组织的故事为序幕；哥斯拉系列已经上映了。
十一部电影之后，该系列因耗尽创造力而陷入困境，怪物的交叉是不可逆转的。
在图源网蛰伏了近四年的奥特曼系列《假面骑士昭和》宣布重启。
由圆谷英二的老搭档、“哥斯拉之父”本田猪四郎执导的《归来的奥特曼》（《杰克奥特曼》）执导播出。
这部被后世奥特曼球迷奉为经典的佳作，正式让“奥特曼”重回专题摄影的宝座??。
《归曼》影响了当时一代日本人。
日本山口县宇部市一个不太富裕的家庭里，十一岁的庵野秀明被《归曼》深深感动，特种摄影成为他的“一生挚爱”。
《归来的奥特曼》庵野秀明的代表作正是《新世纪福音战士》。
2018年，由GAINAX与龙之子工作室联合制作、庵野秀明执导并担任总编剧的动画《新世纪福音战士》（EVA）在东京电视台正式播出。
对于当时的动画界来说，《EVA》是超前于时代的。
表面上看，《EVA》似乎仍然在讲述一个“机甲大战怪物”的老套故事，但事实上，动画涵盖了大量与宗教、哲学、心理学相关的严肃内容，故事情节残酷又流——意识风格。
它内容丰富，包含很多关于人性和精神的讨论。
整部动画生动地展现了庵野秀明对人性和哲学的思辨。
虽然播出时收视惨淡，但《EVA》仍然在业界和整个日本社会引起强烈反响。
庵野秀明还荣获第一届神户动画奖表演部门个人奖。
《EVA》成为改变日本动画产业的存在。
。
我们可以以《EVA》的诞生为节点。
2019年之后，这四大IP都不同程度地迎来了新的阶段：2017年，美版《哥斯拉》的上映，不仅让全人类再次看到了“怪兽”“王者”的风采，而且推出了先进的特效技术融入怪物电影类型。
“特种摄影”遭遇新科技冲击； 2016年，《迪迦奥特曼》的播出意义重大，奥特曼系列再次迎来全面复兴。
2018年的《假面骑士空我》让这个IP脱离了“机器人大战邪恶组织”的原有设定。
《平成骑士》登上历史舞台，假面骑士迎来种类繁多、风格多变的爆发时代；两个剧场版上映后，庵野秀明带着《EVA》离开了GAINAX，创立了Khara公司。
2016年，他开始推出新的四集剧场版《EVA》。
动画迷们再次为《新世纪福音战士剧场版：序》而疯狂。
庵野秀明因《EVA》动画而出名，但对于庵野秀明来说，源自少年时代的“德摄梦”似乎才是最大的目标。
2017年，美国版《哥斯拉》在全球市场铺天盖地之后，由日本东宝制作的特拍影片《新·哥斯拉》上映。
该片由庵野秀明和樋口真司联合执导，并由庵野秀明编剧。
汇聚了众多日本一线明星。
势头是巨大的。
《新·哥斯拉》最终在当年的日本票房榜上排名第二，票房收入82.5亿日元，并获得日本电影学院奖七项大奖。
或许是因为看到了庵野秀明重铸经典IP的能力，东宝、东映、圆谷都向他伸出了橄榄枝，于是粉丝惊喜地发现《新·奥特曼》《新·假面骑士》都进入了庵野秀明的候补名单，而庵野秀明终于这四大主力了IP 被“收集”。
庵野秀明的“新”系列为“新日本英雄宇宙”的构建提供了客观条件，而上世纪以来几大IP建立的联系为宇宙的构建提供了便利。
从东宝到圆谷，从哥斯拉到奥特曼，《你就是我》；两者都是德摄的代表作，《假面骑士》也多次被拿来与奥特曼相比较。
上世纪末，他们“同框”。
大IP的背后是同一赞助商“万代”的存在；虽然风格迥异，但EVA庞大的机甲设定也为其与其他IP的融合提供了便利。
《新日本英雄宇宙》即将到来，但要实现如此宏大的IP联动将是困难重重。
数十年的相互追逐，为何几家大公司最终跨界联手？透过迷雾，原因似乎逐渐清晰：这可能是一种“抱在一起取暖”。
“抱团取暖”疫情爆发后，日本动漫产业遭受严重损失。
2019年，日本动漫产业市场和产业市场出现11年来首次下滑。
虽然幅度不大，但主要还是因为《鬼灭之刃》IP的强大拉力作用。
总体来看，大部分企业仍处于应对疫情危机的状态，都遇到了不同程度的困难。
从某种意义上说，“新日本英雄宇宙”项目的跨公司联动，是东宝、东映、圆谷等众多IP方的“抱团取暖”。
近两年，由于电影延期、舞台剧限制等疫情相关政策，日本动漫界两大巨头东宝和东映的核心业务受到影响，日子过得并不好。
2016年，东宝营收断崖式下滑，利润损失超过80%。
根据东邦今年3月至11月合并财报，如果截至今年2月的业绩预期保持不变，营业收入预计同比增长18%，达到1亿日元，净利润将增长增长77%，达到1亿日元。
然而，即便如此大幅增长，东宝的净利润水平也仅为疫情前财年亿元的70%左右。
事实上，东邦的整体增长主要依靠新的热门IP。
2017年，《鬼灭之刃》这个IP爆红。
电影《无限列车篇》剧场版上映72天。
以2亿日元的票房，打破了《千与千寻》8亿日元（含重映版）的票房纪录，成为日本票房榜首。
成为电影市场的票房冠军，为东宝的市场数据加分不少。
《鬼灭之刃》之后，《咒术回战》的市场反馈也给东宝带来了新的活力。
然而，像《鬼灭之刃》这样被业界视为“救世主”的IP却往往很难得。
在行业长期失血的宏观背景下，远水难解近渴，能够带来相对稳定回报的经典IP依然是各家公司发力的重点。
疫情之下，东映今年利润整体萎缩，致力于通过经典IP带来的收入来维持基本面。
比如电影方面，《新·EVA剧场版》很受欢迎，《假面骑士》两个IP院线版本都取得了稳定的成绩。
光盘方面，东映推出的假面骑士系列DVD和蓝光作品也取得了不错的销售成绩。
此外，假面骑士IP角色商业化的收入相对稳定，“东映特摄粉丝俱乐部”的会员数量有所增加，为东映带来了一定的收入。
这些年来，奥特曼的IP方圆谷公司多次濒临破产，频频被出售融资，导致奥特曼的版权乱象丛生。
巨头万代公司拿下圆谷49%的股份并垄断奥特曼新作的商业化权后，奥特曼IP的“吸金”能力得到充分发挥，圆谷的拍摄重点也逐渐从获取高收视率转向提高票房收入。
玩具周边产品的销售。
变化多端，新IP作品的口碑往往飘忽不定。
在“新日本英雄宇宙计划”中，庵野秀明导演创立的Khara公司是日本第一家能够统一大型动画电影制作：制作、制作、发行三个步骤的动画公司。
同时，庵野秀明通常在作品的制作上有较大的发言权，其作品风格也比较统一。
通过已经推出的《新·哥斯拉》，观众见证了日本特摄文化与新型电脑特效的结合。
联合策划负责人表示，目前正在规划大量的未来活动和商业化项目，具体内容还有待进一步公布。
看得出来，各IP方都期待着用导演独特的风格和创新的方式，通过“抱团取暖”的方式，盘活这些经典IP的内容活力和多元化的商业价值。
日本IP宇宙，走向全球？除了几大公司面临经营困境之外，欧美公司对几大IP的重新打造似乎也从侧面推动了“新日本英雄宇宙”的诞生。
以东宝的哥斯拉IP为例。
虽然自2016年诞生以来，已有近32部作品在日本拍摄，但除了最初的几部作品影响力较大外，后续作品大多具有全球影响力。
论实力和名气，哥斯拉并没有更亮眼的表现。
相反，直到2019年美国版的《哥斯拉》才让哥斯拉在全球重新焕发活力。
今年以来，由传奇影业、华纳兄弟、东宝株式会社打造的“怪兽宇宙”表现异常出色。
过去八年，《哥斯拉》《哥斯拉2：怪兽之王》《哥斯拉大战金刚》三部曲在全球的票房收入已达数亿。
凭借先进的技术和电影界，哥斯拉终于重新夺回了“怪兽之王”的荣耀。
正是因为传奇影业《哥斯拉》的成功，东宝看到了这个经典IP的潜力，《新·哥斯拉》终于被提上日程。
尴尬的是，虽然对剧情有更深入的探索，在日本取得了巨大成功，但从全球角度来看却并不成功《新·哥斯拉》。
“本土IP无法在国外拍摄”成为日本影视制作公司面临的最大困境。
近年来，随着流媒体的兴起，以Netflix为首的外资也正在进入动画、特种摄影等日本优势产业。
2019 年 9 月 10 日，Netflix 在东京开设了全球首个动画制作支持基地。
以巨额资金为支撑，依靠超高片酬和高制作费吸引日本动画人才为其流媒体作品。
Netflix的“入侵”给日本动画制作公司带来了不小的压力，其作品质量方面的优势逐渐显现。
2017年，Netflix制作的原创动画《哥斯拉：奇点》正式播出。
这部动画与之前的哥斯拉系列没有任何联系，人物和剧情都是原创的。
从收视率和口碑来看，《哥斯拉：奇点》表现不错。
相比之下，日本知名动画编剧虚渊玄参演的哥斯拉动画系列《谜题三部曲》就显得有些捉襟见肘，无论是口碑还是关注度都不尽如人意。
《星球三部曲》中的哥斯拉庵野秀明《新·奥特曼》即将上映，Netflix也将目光投向了这个IP。
Netflix制作的动画版《奥特曼》已经提上日程，预计2020年播出。
美版CG奥特曼或将带来新故事。
同样，越来越多的日本经典IP正在被欧美影视公司瞄准，《攻壳机动队》《大侦探皮卡丘》。
这些IP正在逐渐脱离日式风格，取而代之的是欧美叙事。
Netflix版奥特曼的“攻势”是全方位的。
据悉，《机动战士高达》《新世纪福音战士》真人版已提上日程，《机动战士高达》将由传奇影业领衔主演。
还有消息称，真人版《新世纪福音战士》的导演将是迈克尔·“炸弹”·贝。
对于这些消息，国内IP粉丝的态度较为消极，认为欧美影视公司很难再现日本动画的“原汁原味”。
然而，这种阻力的影响微乎其微。
“日本IP、欧美推广”正在成为现实。
日本影视制作公司并非没有危机感。
今年《新·哥斯拉》以来，不断有消息称东宝未来将收回哥斯拉的版权，打造属于自己的“怪兽电影宇宙”。
而现在我们终于知道，《新·哥斯拉》也是这个“新日本英雄宇宙”计划的起点。
或许我们也可以对“新日本英雄宇宙”做出一些假设：根据《新·奥特曼》《新·假面骑士》发布的预告片来看，两部电影都富含“昭和德摄风格”，这也符合庵野秀明的喜好。
略显粗犷、年代感的画面风格，以及EVA式严肃的画风，或许会成为“新日本英雄宇宙”的背景。
《新·假面骑士》剧照 从内容上来看，根据播出的《新·哥斯拉》，庵野秀明在影片中经常表现出更深层次的讨论，比如人性、政治等社会问题，这在他一贯的作品中也有所体现，我们判断这也将成为“新日本英雄宇宙”的未来基调之一。
《新·奥特曼》预告片 其实，从策划到形成，“新日本英雄宇宙”还很遥远，但从另一个角度来看，它存在的意义就在于“IP宇宙”的新可能性：我们可以见证一个一个与漫威、DC完全不同的非欧美超级英雄宇宙的诞生。
或许，没有必要想得太复杂。
对于这些IP的粉丝来说，能够实现“梦想联动”已经够惊喜的了，正如庵野秀明在《新日本英雄宇宙》企划公告评论区所说：“如果SJHU的拓展能够超越角色世界的框架，为粉丝带来新的快乐。
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