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06-18
本文来自微信公众号“全美派”（全美派），作者：百里圆周率一定要背到2000位以上，还有全家人凑钱买学区房、为了孩子上学假离婚……最近热播的电视剧《小舍得》因为以家庭背景为背景的教育和家庭话题引发了很多讨论。
“从小学到初中”。
图片来源：《小舍得》截图 这是现实题材电视剧在话题传播上的又一成功。
过去几年，聚焦社会热点话题的现实题材剧不断涌现，引发一波又一波的讨论。
即使你没看过整集，你也一定知道，苏大强的无赖、林有有的“绿茶”、乔英和子非都没有考上南方大学。
由于注重日常生活体验以及观众对此类话题的天然亲近性，现实题材在电视剧的创作中一直占据着很大的比重，并随着社会变迁、媒体进步和电视剧的变化而不断更新和迭代。
行业。
基于此，本期全美拍（ID：全美拍）将从近年来现实题材剧的发展变化入手，以热门作品为例，从文本叙事、受众等角度分析此类剧的受欢迎程度。
、媒体等原因，并讨论现实题材的作品如何处理与现实本身的关系。
爆款现实题材剧一直有着关注社会现实的创作传统。
过去，人们以现实题材看待个人奋斗和青春事业，或者沉浸在婆媳关系、婚姻故事中。
但一段时间以来，由于大IP、古装、童话、奇幻等热门题材的竞争，聚焦现实的剧集一度遇到了瓶颈。
2016年，电视剧《虎妈猫爸》带来了较为新鲜的叙事视角。
剧中的教育理念和人物行为在一定程度上反映了中产阶级孩子对教育的焦虑，引起了观众的共鸣。
[1]一年后，讲述中国式家长焦虑故事的《小别离》再次引发热议，引领了“小编”的发展。
此后，现实题材电视剧越来越受欢迎。
《中国电视剧产业发展报告》提到，现实题材剧在数量上占有绝对优势，并呈现增长趋势。
近年来，除了现实题材的大趋势外，题材本身的创作也出现了新的变化。
一个明显的特点是，聚焦社会热点话题的剧不断涌现，并且往往取得不错的成绩。
从《都挺好》到“小剧”，聚焦原生家庭、养老、升学，这些将社会痛点放大成戏剧冲突的剧，总能击中不少观众的痛点。
虽然核心痛点有一定的年龄和阶层限制，但话题的影响力总能触及广泛的受众。
这类火热的现实题材剧的一个明显变化就是，以家庭教育、亲子关系为中心的故事取代了过去常见的婆媳剧。
典型的例子有主打教育的《小别离》《小欢喜》，到现在的《小舍得》，以及《少年派》《带着爸爸去留学》等，都是围绕留学、高考、陪伴学生等话题进行教育。
豆瓣待播剧中的一些热门“小剧”剧，包括《学区房》《八零九零》《四十正好》《小敏家》等主创团队较好的剧，宣传海报依然聚焦当下热门的现实题材。
目前，此类题材已成为影视剧类型化创作的典型，而火爆的背后，有很多值得探讨的原因。
现实题材剧层出不穷，为何观众百看不厌？文本构建：独特的话题、人物和情节 与电影和综艺节目相比，电视剧可以接触到更广泛的受众。
现实生活中的热点题材的流行，正是在最大的受众群体中找到最大公约数的结果。
这个共同点就是关注社会热点。
养老、买房、鸡宝宝是生活中的热门话题，也是新闻报道的选题来源。
此类作品的创作往往具有以下特点：抄袭现实中能够引发大众讨论的文本，不断抛出一些能够精准伤害某些群体的讨论。
在《都挺好》中，原生家庭、重男轻女、妈咪生孩子、啃老老人等讨论空间中一直热议的话题几乎全部都呈现出来了。
[2] 图片来源：《都挺好》 截图以教育为例。
这是一个与每个人的生活经历密切相关的话题，可以容纳亲子关系、代际互动、人际交往等多种社会问题。
通常，这类剧以从小到小学、初中到高中、高考等阶段作为叙事的起点，然后写亲子关系。
话题构成了剧集的整体结构，也稳定了主题。
在《小欢喜》中，“为了孩子可以牺牲一切”是典型的叙事策略。
在这一策略的引导下，观众看到了不同阶层、不同年龄、不同家庭之间的相似之处，也在不同的人物身上寻找投射。
除了题材之外，对于这种“每个人都有一些经历和体会”的类型，人物和剧情的设定也显得尤为重要。
就像新闻报道的焦点一样，现实生活中的主角也需要具有高度的代表性和足够的故事性。
在当下火热的真人秀剧中，一个常见的设定就是几组家庭的平行叙事。
背景涵盖城市中产阶级、新富阶层和普通家庭。
此外，还增加了不同的家庭关系和不同的性格，不同的主角被植入二胎，婚外情、离婚、失业等情节可以让剧情继续下去。
至于剧情如何推进，从结构主义的角度来看，多是“平衡-打破平衡-恢复平衡”的固定符号公式。
例如，《小舍得》，一些家庭面临成绩危机、奥数班、学区房等挑战。
当矛盾暂时解决后，下一个矛盾又出现了。
然而现实题材虽然话题性强，但针对性强，叙事空间有限。
它们在电视剧中算不上题材丰富。
随着时间的推移，他们将不可避免地陷入困境。
因此，在有限的话题上通过人物和情节设置增添新意、回应现实的作品更容易被认可。
比如《小欢喜》就包含了此类剧中很少触及的元素和话题，比如抑郁、性教育、自杀、职场性骚扰等。
这既丰富了故事的叙述，又回应了现实。
图片来源：《小欢喜》截图和《小舍得》改变了平行家庭的叙事结构。
祖父的前妻和现任妻子介绍了两个主要家庭。
两个家庭之间的情感冲突在教育之余也为故事增色不少。
家庭是一条高度冲突的线索。
此外，该剧还加入了父母都是农民工的米桃一家的视角，这在此类剧中是比较少见的。
总之，火热的现实题材影视剧将现实生活中的关键选项搬上银幕，然后通过典型人物、典型事件将话题全景式呈现，引起观众共鸣。
受众：需要激发情感和沟通。
2006年，传播学家麦奎尔等人研究了家庭剧等六种节目形式，提出了观众观看电视的四种基本需求：心悸转换、满足人际效用、自我利益。
验证和环境监测。
这可以帮助我们从观众心理的角度来了解热门真人秀的受欢迎程度。
[3]观众在观看生活剧时，可以完成自我确认。
看到剧中人物为生活奋斗，面对学校、工作、家庭的压力，能够触发自己的回忆，给观众产生情感共鸣。
比如《小欢喜》在处理高考集体记忆的塑造时：“考不上大学，你这辈子就完了”。
“高考赢了，你将受益终生；你输了，你将后悔一生。
”这句话是带孩子去补习班的人用的。
家长、反复强调一线学校、一线老师……这些高考的呈现，让观众有代入感，很难不对剧中人物产生共鸣。
图片来源：《小欢喜》截图 这也得益于电视剧文本的特殊性。
一部剧几十集，一般要播半个多月。
在此期间，观众与人物建立了持续稳定的情感联系。
人物的情绪也会影响观众的情绪。
正如斯图尔特·霍尔 (Stuart Hall) 在《表征：文化表征与意指实践》中指出的那样：“电视剧提供了一种虚构的体验，观众将其视为虚构与日常生活交织在一起的日常生活的一部分。
。
交织到了肥皂剧人物生活中的重大事件成为全国性新闻的程度。
”[3]除了同样的体验，观众还需要剧情强力投入带来的情感转变。
在热门真人秀中《都挺好》中总有一些不讨喜的角色成为观众情绪的“靶子”，《小舍得》中典型的鸡家长田玉兰，这些角色的性格和行为通常不被大多数人认可。
尤其典型的是《三十而已》中主角之一的顾佳与丈夫外遇对象林有有之间的冲突，引发了观众的伦理冲突情绪。
而当剧情发展到顾佳打林有有的时候，观众的情绪也得到了宣泄 图片来源：《三十而已》截图 对于观众来说，这也是一种情绪的转变，提供娱乐和娱乐。
他们可以暂时沉浸在剧中的悲欢离合中，获得满足感。
另外，对于观众来说，观看此类剧还需要人际交流。
现实生活题材的电视剧门槛较低，受众广泛。
此外，它们关注热点话题，因此很容易成为日常交流的一部分。
当电视变得流行、话题变得更流行时，观众很可能出于交流的需要而看剧。
媒体宣传的有效运作和引发全民讨论的热门真人秀也得益于传播媒体的发展。
以前看剧更多的是一家人坐在电视机前，讨论的也是亲朋好友之间。
社交媒体现在成为人们的延伸，移动并扩大了讨论空间。
剧中的热点话题通过社交媒体等平台进行过滤、放大和发酵，增强了传播效果。
基于此，剧集制作方和平台也会根据平台和观众心理主动打造话题。
《三十而已》这是去年播出时热搜的话题。
剧中的角色林有有经常位居热搜榜前列。
在短视频平台上，有人向电视宣泄情绪。
当然，选择主题也是有方法的。
很多时候，更新剧集中的冲突会成为主要营销话题??，并与时下热点话题挂钩进行宣传。
《小舍得》节目播出以来，#小舍得教育内卷#、#天宇兰大乱补习班#、#小舍得狠狠#等话题成为矛盾的爆发点。
图片来源：《小舍得》电视剧官方微博推广政策环境良好。
从产业政策来看，现实题材剧近年来也具有很大优势。
2016年，党的十九大报告单独强调把现实主义题材作为国家推动的创作方向。
2017年，广电总局对武侠、玄幻、历史、神话、穿越、传记、宫斗等古装题材网络剧、电视剧制定了新的播出规则。
在这种情况下，电视剧需要考虑从筹备到播出各方面的可操作性，以及成本和效益。
在权衡相关因素后，现实题材成为更为理性的选择。
现实题材剧离现实有多远？从内容作品的价值来看，现实题材剧所反映的教育、工作、家庭关系等与大家息息相关的话题中，有很多值得讨论和反思的问题。
这些呈现广泛社会问题并引起共鸣的作品，并非为观众提供休闲娱乐，而是可以进一步让观众以旁观者的角度、更客观地看待事件本身。
高人气的社会剧也能为热门话题背后的现实问题带来新的关注和讨论。
然而，对于这类剧的批评却一直存在。
虽然是现实题材，但有些剧并不现实——人物设定和情节往往是悬浮的，离普通人的现实生活还是有点远。
现有的作品中，即使是收视率很高的作品，也仍然存在一些不合理的剧情设置、不合理的人物形象。
《我的前半生》，全职家庭主妇的子君，离婚不到一年，就挤进了打拼了半辈子的聪明闺蜜圈； 《少年派》，林妙妙为了直播放弃高考，还一度用跳楼威胁父母……有时候，为了迎合观众的情感需求和创作需要题材上，现实题材的创作也很可能会设计一些相对夸张的戏剧冲突。
尤其是在此类热门现实题材剧频频获得成功的情况下，有些作品急功近利，可能只是热点外壳，脱离现实。
那么，回到此类剧的一个核心讨论：现实题材到底有多现实？我们该如何处理与现实的关系？一个积极的例子是，广受关注的《小连续剧》本身就是根据媒体工作出身的作家陆隐功的小说改编的，其创作本身就植根于大量的采访。
在接受《南方周末》采访时，他提到“原著小说中90%以上的材料都是真实的”，米岛的原型其实是出租车司机的女儿。
这也是从采访中得到的。
[4]《小舍得》编剧在接受界面新闻采访时也表示，电视剧改编时保留了原著的很多情节，并在剧集筹备过程中的不同阶段安排了采访和研究。
[5] 这可能是一个简单但罕见的观点。
正如新闻非虚构写作需要详细采访一样，聚焦现实的电视作品在一定程度上也是电视剧内容形式上的“非虚构”。
那么，无论最终如何书写和呈现，至少可以在前期进行充分的研究，为创作打下基础。
当然，仅有现实可能还不够。
从文化产品的完成度来看，创作现实题材并不意味着追随现实。
尹鸿、梁俊健教授在分析2018年国产电影现实主义主流化时指出：“真正的主流现实主义可能不仅仅停留在批判现实、揭露现实、抱怨现实、不满现实——尽管这些也可能是一，而是应该用积极的、建设性的态度来展示人们如何推动现实的改变。
” [6] 这也可以用来说明该类型电视剧的发展方向。
现实总是包含着噪音和杂音，以及难以把握和理解的问题。
这就需要作者认真观察、分析生活，写下他独特而深刻的人生体验。
理想的状态可能不仅是看到现实，还可以通过作品的力量帮助理想的现实尽快到来。
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