为什么理想的MEGA能卖到56万？
06-21
我终于下定决心，选择了你。
但你还需要他，我又陷入了沉思。
别想太多，我只是描述一下你选择相机和镜头的过程。
机身很容易选，但镜头很难搭配。
这可以算是“行业共识”。
尤其是镜头组比较老旧，采用副厂镜头的系统很少。
是的，我这里指的是富士胶片的X系统。
富士机身：真正的旗舰 富士是影像厂商中比较独特的存在。
首先，富士胶片很早就开始研发无反光镜产品，同时还建立了镜头集团品牌富士龙。
其次，它专注于APS-C画幅领域，目前还没有进军全画幅领域的计划。
和索尼一样，富士刚开始发力“镜面单摄”时，传感器性能比较一般，整体表现也一般。
此外，“镜面单摄”听起来并没有那么“威武雄伟”，遭受了不少非议。
“白眼”。
幸运的是，富士胶片确立了“复古文艺”的设计风格，并成功笼络了一批“好看的人”。
这是一个小众品牌。
为了扩张，富士胶片采取了双旗舰的方式。
旁轴式复古X-Pro系列和复古单反X-T系列并列运行。
第二代产品（X-T2）赶上了主流水平，到了第三代（X-T3）性能已经彻底爆发。
▲ Fujifilm X-T4 配备 富士龙 35mm F1.4 R 老镜头。
图片来自：DPReview 回到 X-T4，富士在 X-T3 上继续探索百万像素传感器，其视频性能再次飞跃，达到了 DCI 4K 的机内直接录制，更不用说附加了X-T3 用户 两个令人垂涎的滤镜：经典负片。
和 ETERN 漂白剂旁路。
再加上富士X-T4在机身设计上的改进和优化，无论是内部规格还是机身设计，几乎可以说是当前APS-C领域真正的旗舰。
（索尼的A只适合拎鞋。
）不过机身坚固，但富士的镜头组就另当别论了。
富士镜头组：真的老了 坦白说，富士拥有大量的X卡口镜头组，但其中很多（尤其是定焦）镜头是在X-Pro 1推出后立即发布的，所以实际上已经相当老了。
▲富士龙35mm F1.4 R自动对焦状态。
图片来自：YouTube@Pixelcatcher 以我们常用的 50mm 标头（APS-C 为 35mm）为例，富士 X 原装（或授权）卡口有 4 个，但无论你“爱恨分明”的哪一个，富士龙 XF 35mm F1 .4 R：对焦马达缓慢且噪音大。
富士龙XF 35mm F2 R WR：你能忍受相当于全画幅F3的“大”光圈吗？ 富士龙 XC 35mm F2：同上。
Zeiss Touit 32mm F1.8：对焦声音和速度与XF 35mm F1.4 R差不多，价格略高。
除了50mm之外，富士的很多定焦镜头都面临着类似的困境。
大光圈定焦镜头的对焦马达“又慢又吵”，而且后来发布的新镜头光圈也稍小一些。
早期的富士定焦镜头使用传统的对焦马达。
与机身不同，富士镜头很少进行创新。
那些配备传统对焦马达的镜头至今仍在使用。
当这些镜头与最新的“旗舰”镜头搭配时，往往会减慢整个系统的“响应”时间，尤其是在连续对焦状态下。
与此同时，富士胶片一直不愿开放镜头卡口协议。
没有附属厂商合适的自动对焦镜头来补充，自然只能选择“老慢又吵”的老镜头。
APS-C格式的地位略显尴尬。
曾几何时，APS-C格式是市场的主流。
然而近年来，“全画幅”普及革命迅猛，APS-C画幅产品已经不再风头正劲。
▲APS-C传感器的面积是全画幅传感器面积的1/2。
虽然索尼、佳能、尼康三大厂商的APS-C画幅产品线仍在不断发布新品，但在产品定位、性能规格、镜头组建设等方面都没有“全画幅”主力产品那么有诚意。
尼康：APS-C画幅产品Z 50刚刚起步，与全画幅共用Z卡口。
考虑到尼康自身的经营状况，前景并不乐观。
索尼：无意运营A6x00产品线。
最近推出的旗舰A没有诚意。
佳能：APS-C画幅采用独立的EF-M系统，无法使用高端RF镜头，定位为中端、入门级相机。
富士：主打APS-C相机市场，机身很有竞争力，但镜头组有点“老”。
索尼和尼康对于APS-C产品的策略大致相同。
通过共享卡口，可以使用同一个全画幅镜头组，节省了厂商开发镜头组的资源（人力、金钱、时间）；对于手机用户来说，这两种情况都降低了使用成本，而且一镜两用；对于普通用户来说，镜头组的选择有点困难，比如价格、尺寸等。
▲ 市场定位非常准确的佳能EOS M6 Mark II。
图片来自：DPReview 佳能和富士的情况类似。
它们都有独特的系统，需要单独规划和构建镜头组。
本体也可根据需要进行设计。
因此，佳能和富士的APS-C产品的市场定位更加准确。
一些。
不过，佳能的主要资源还是在RF系统上。
EF-M系统的镜头只能算是一个选择，并不能算是一个大规格的镜头。
整个系列只有一枚32mm F1.4大光圈镜头，整个系统仍然受到全画幅RF系统的制约。
▲ 佳能EF-M镜头组采用统一直径尺寸60.9mm。
在“人随波逐流、走向全画幅”的趋势下，APS-C产品的市场份额逐渐下降。
厂商不愿意在这个“细分”的品类上花费更多的精力和金钱，而消费者更愿意花在符合大势的全画幅产品上，自然会导致APS-C相机的逐渐衰落和相应的镜头组。
子厂镜片成为增援。
副厂镜头可以弥补原厂镜头组的空白，比如补齐焦距、大光圈等。
它们还可以带来更高的性价比，甚至可以逆势“超越”原有镜头。
当配件镜头和原装相机很好地配合时，很容易实现双赢。
一个更“知名”的例子是西格玛“三剑客”。
16mm F1.4 DC DN（相当于24mm） 30mm F1.4 DC DN（相当于45mm） 56mm F1.4 DC DN（相当于84mm） 目前这三款适马镜头支持E、EF-M和M4/3当中三种卡口中，E、EF-M卡口的原装镜头几乎没有可以与之竞争的。
它们既没有相同的规格，也没有相同的孔径。
即使我们放眼所有E卡口镜头，也没有这么便宜的镜头。
适马的三颗定焦镜头非常精准，焦距、光圈、价格都很中肯。
他们一手提高了A6x00和EOS M系列相机用户的幸福感，让隔壁没有配件厂镜头的人也能使用它们。
富士用户羡慕得流口水。
▲ 富士胶片影像部部长饭田恒。
不仅流口水，国外富士用户也在社区向富士高层请愿，希望他们开放X卡口协议。
最初，为了保护自己的利益，富士胶片高管表示，“我们推出了很多富士龙镜头，暂时没有向第三方厂商开放协议。
”然而，公众的声音太大了。
最终，富士胶片影像部门总监Nohisa Iida在近期接受DPReview采访时明确表示：富士胶片计划开放X-mount协议；老镜头Mark II肯定会更新，但没有具体时间表；老款镜头Mark II版本可能会重新设计光学结构和机械结构。
西格玛则表示，只要富士胶片愿意开放X协议，就会推动X卡口“三剑客”的生产（无非就是换个“屁股”）。
看来富士可以使用副厂镜头的事实已经明朗了？富士终于向市场妥协了。
多年关注影像行业的朋友可能会说，今年国内厂商Viltrox推出了三款X卡口镜头。
规格与西格玛“三剑客”类似，价格不到2000。
元。
Viiltrox的三颗镜头确实可以满足需求，但这三颗镜头是基于“逆向工程”，即“破解”开发的，并没有得到富士胶片的授权。
未来具有很大的不确定性，比如镜头无法使用。
会出现一些机身升级、镜头适配、镜头固件可以维护多久等一系列问题。
▲ 第一批 Viiltrox 镜头与 X-Pro 3 尺寸不兼容，会损坏相机机身。
幸运的是，Viltrox 及时召回并修改了它们，降低了使用风险。
图片来自：Fujirumors 如今，相机市场连年萎缩，但仍有L卡口联盟（适马、徕卡、松下）等新势力加入。
随着盘子变小，蛋糕也变得更小。
如果你想继续吃蛋糕，你需要找到更多的增长点。
点和更细分的市场。
近日，富士推出了全新中端系列X-S10，这是一款针对视频需求的产品。
外观上，它放弃了“复古设计元素”，转向传统的PASM转盘。
富士胶片用户）。
相对而言，富士胶片没有日本传统相机厂商的“固执”和“僵化”，愿意倾听用户的声音。
否则的话，饭田也不会透露“开放安装协议”。
▲ Fujifilm X-S10 图片来自：DPReview 之前说过，Fujifilm 相机被认为是小众品牌，Fujifilm 并不算大企业。
他们的业务覆盖范围远不及佳能、尼康、索尼。
最初决定不开放卡口协议主要是为了利润最大化，而且当时的镜头性能也相差不远，不会影响整个系统的使用体验。
现在，之所以开放端口协议，显然是出于市场和影响力的考虑。
索尼已经在其全画幅 E 卡口上做到了这一点，该协议关闭后又开放了。
为了早期盈利，FE卡口有一段独占期，直到2019年才逐渐向第三方厂商开放。
彼时，“全画幅新标杆”α7M3发布。
与附属厂的高性价比镜头一起，共同完成了一波“全画幅普及”的浪潮。
▲ 配备 富士龙 18-55mm 电影镜头的富士 X-T4。
图片来自：bhphoto 如今，富士胶片的 APS-C 产品在视频性能方面已经可以与一些准专业机相媲美了。
在拓展产品线的同时，开放卡口协议也算是这个“特殊”时期惠及市场的一些举措。
授权子公司工厂生产X镜头，实际上意味着富士损失了一定的利润（影响了自己的镜头销售），但从长远来看，实际上帮助富士拓展了一些潜力人群；对于镜头分厂来说，相当于增加了新的卖点，扩大了市场影响力；而对于我们消费者来说，更多的副厂镜头绝对是个好消息，让我们有更多高品质低价的选择。
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