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06-18
85朵花，大女主剧集还没有杀青。
复出后，他只贡献了一部女主角剧，评分为4.4《燕云台》。
让职业粉丝担心了好几年的唐嫣终于带着准备多年的《繁花》卷土重来；今年他没能获得白玉兰奖，因为获奖的《风吹半夏》赵丽颖几年前还在《花千骨》和《楚乔传》比赛；十多年前在《步步惊心》中饰演女主角的刘诗诗，在刚刚结束的《一念关山》中也陷入了“女主角大争议”。
转眼几年过去了，电视剧女主角作为一种类型已经成为历史，但“女主角”的定义并没有随之消失，反而跳出了古装大IP的外壳，侵入了国产剧的千家万户。
隔壁的TVB和海外电视剧，成为《新闻女王》中的热门女性·角色和《后翼弃兵》中的贝丝哈蒙的模板，都是网友认可的“大女主角”关键词。
”微博上，被点名的角色连一百个也有几十个。
就连最近播出的傀儡剧《脱轨》中，一不小心从豪门穿越到普通女孩的“江晓媛”，也因为坚韧和坚韧而被封为女主角。
“女主角”的语义在不断变化，在不同的时代，会诞生不同面貌的女主角，而她们共同体现的是女性观众对女性的期待。
然而，当这些期待在国产剧《女性·角色》中聚合并展现时，大多被斩断，呈现出千篇一律的形象。
或许，相比所谓的“大女主角”，永远稀缺的就是足够丰满的女性·角色。
是影视作品中尚未发掘和呈现的女性魅力，而不是“独立女性”之名下的“独立女性”。
同样的糖衣子弹。
01人人都是“大女主” “大女主剧”的诞生乘着IP热潮，必然贴上“古代娃娃”的标签。
开启国产剧《百亿时代》的关键帧是《花千骨》，该剧于2017年播出，由赵丽颖主演。
此后两年，女主剧几乎充斥市场，仅当年播出或获批的剧就有20多部。
随着资本的退潮，大IP的黄金时代很快就会成为历史，随之而来的“大女主剧”的标签也自然会淡出观众的视线。
或许更重要的原因是，这几年，观众逐渐明白了套路女主剧的平淡内核。
当时，“女主角剧”的普遍定义就是以古装剧为载体，以单身女性·角色为轴心展开故事。
然而，在制度严密的古代背景下，即便是号称反套路酷剧、以女性CP为卖点的《延禧攻略》，依然逃不过其核心的男性目光。
这种女主角叙事显然无法欺骗新一代女性观众。
然而，被淘汰的只是那个时代的“大女主剧”，而不是“大女主”的标签。
换句话说，在“大女主剧”成为戏剧类型的固有术语几年后，“独立女性”或“30+女性”的标签短暂取代了“大女主”原有的语义功能。
今天的女主角与角色扮演的角色数量或他所扮演的角色无关。
就算女主是个恋爱脑，只要女二有这样的勇气，还是可以拥有女主角的称号的。
《新闻女王》中对事业最有热情的张嘉妍，在性格崩溃之前，因为坚定地问“你觉得怎么样？”而被视为“TVB型女主角”。
当面对未婚夫抛出的有关家庭和事业的多项选择题时； 《卿卿日常》中最接近“大女主”的角色是被迫嫁给六公子，只想回到金川成就一番事业的金川公主元婴。
即使陷入家庭婚姻的困境，也能诞生“大女主角”。
曾经的“小鸡代言人”白百何在《我们的婚姻》贡献了独立女性台词《为什么我要在沉迷游戏的男人和出轨的男人之间做出选择》，随后在《 在中，她饰演一位刚毅的女导演； 《玫瑰之战》中，袁泉与前夫离婚后，迎来了人生的第二春。
相比底层逻辑依然离不开婚姻爱情的家庭情感都市剧，在更加垂直的职场剧中，“大女主”无疑展现出了更迷人的一面：在《关于唐医生的一切》中，女主角的专业水平不如科学。
房间里有一群男医生； 《风吹半夏》主演的赵丽颖讲述了白手起家的“创业神话”故事。
过去的经典和角色也被拿出来，按照女主角的标准重新评价。
其中最具代表性的就是《粉红女郎》中象征世界觉醒的万人迷，看了三十年国产婚姻爱情剧；今年7月，《爱情公寓》中的婉瑜登上了微博热搜，为了追求自己的爱情，婉瑜因梦想拒绝了展博的求婚，独自离开了爱情公寓，成为了妥妥的现代女主角。
观众表示：“时隔多年，我终于看懂了万宇”。
总之，现在观众喜欢看到的不是一个为男人哭泣的小女孩，而是一个对事业充满热情的女强人。
在此基础上，始终精致的妆容和造型才是能够体现职场地位的标配。
“渣男”的勇气和“蔑视爱情”可以将“独一无二的美丽”女主角的气场诠释得淋漓尽致。
如果还能在职场上打败几个男人，偶尔说出一些独立的女性语，那你在女主世界里就会立于不败之地。
与过去始终处于弱势、依赖地位的女性·角色不同，新时代“巾帼英雄”呈现的形象大多是坚强、干练的。
但当这一形象成为“可描述”的标签时，它就从具有文化价值的先锋精神承载者降格为消费行业的流水线产品。
对于女主角，戴锦华有一个经典的结论：“她们的统治和胜利的逻辑基本上是男性逻辑的再现”。
在她看来，今天的女皇帝、女监都是过去的产物。
男人们的颠倒只是增添了一些美丽的女性意象。
而当“大女主”真正开始称霸国产剧的时候，那些真正的女性们又再次陷入了真空。
02 《大女主的困境《一念关山》中，刘诗诗饰演的女主“任如意”实力与智商都在线。
她是当之无愧的女主角，但只要涉及到与男主“宁远洲”的感情戏，这种“既前卫又封建，时而热恋时而清醒”的分离感“世界”是当今国产剧中许多“大女主”的现状。
当今舆论场讨论最多的话题之一就是“xxx（某角色）算不算女主角”。
从最近的“任如意”到过去的一些经典角色，一切都被拿出来讨论。
就连台湾木偶经典《恶作剧之吻》中的袁湘琴也因为“对爱情的执着追求”而被一些人认为具有“大女主的特质”。
“大女主角”似乎已经成为国产剧女性·角色的“天花板”，那些与大女主角背道而驰的人都会被踩在地上。
今年颇受争议的女性·角色、《我的人间烟火》的一碗粥感动落泪的许勤、正处于恋爱初期的《以爱为营》的拼尽全力的郑书怡他的专业却靠着美貌走遍世界，都是大女主。
背面。
然而，这也成为当今“大女主角”的困境：她成为了观众看待女性·角色的一个视角，甚至是一种审判。
一旦人物设定在剧情发展过程中出现不符合预期的部分（大多与他们对待爱情的态度有关），他们就会面临舆论的困境，比如恋爱中的“任如意”，以及“半路冲出白月光的“文慧心”。
“大女主”们的困境，还是可以归咎于她们的创作模板：没有女性主义内核，而是顺着观众对女性的肤浅期待诞生的角色，自然漏洞百出、摇摆不定。
《一路朝阳》的女主角李木佳在享受男人提供的社会资源的同时，也声称自己“只要爱情”。
根本原因是她没有建立起一套让观众信服的自我价值观。
《好事成双》中的女主“林爽”出场后，演绎了四部连续剧，智取渣男、怂恿小三、重回职场、成功创业。
表面上，她是一个独立的女性，离开了婚姻，勇敢地追求新的生活。
不再局限于锅碗瓢盆和柴米油盐，但里面还是老样子。
没有成功人士的帮助，就很难前进。
关于女主角真实性的争论，在舆论场上依然盛行。
男女主角之间的《一念关山》之争，让“大女主角中国特产”这个词条登上了热搜。
“女主强，男主也一定更强”的叙事模式，依然是当今女主角面临的集体困境。
03 女主角不是神奇女侠。
给某种角色类型贴上标签，是一种便于舆论场创作和讨论的方式。
但必须承认，令人印象深刻的女性·角色并不总是一个女英雄。
今年年初最火的女性·角色，就是《狂飙》中的嫂子“高野”。
显然，她不符合主流舆论对女英雄的定义。
偏爱在国产剧中饰演的女性·角色近年来发生了重大变化。
以前，“小白花”是大众角色，女主角个个天真无邪，用真善美感化霸道总裁。
近两年，“大女主”风潮掀起后，女性又开始称霸职场，穿着精致的职业套装，寻找蠢蠢欲动的男友。
女主角是必然趋势，也是迎合舆论。
将女性观众的幻想和期待以奇异的方式投射到影视作品中而诞生的女主角们，似乎不再面临现实生活中女性人的困境。
过多的屏幕图像总会带来现实的失望。
在塑造女性·角色的过程中，无论是回避自己的脆弱和敏感，还是刻意放大自己的职业能力、标榜自己的独身，本质都是想象力的收缩：只有在职场上拼搏，才能称得上独立。
女性认为，那些追求爱情的人都被统一标记为处于蔑视链的最底层。
职场是女性人生价值观的最好体现吗？台剧里有一个故事《此时此刻》。
女主角是一个很努力的女性，却因为生孩子而不得不回到家庭。
男主对工作根本不感兴趣。
相反，他喜欢做家务，做饭，和孩子一起玩。
解决了家庭定位与社会框架的错位后，女主角重返职场，但两人仍然要面对各种问题，比如父母的不理解、外界对“男主”的批评等等——成为女主角归根结底，解决这些客观存在的问题还需要大量的时间。
从表面上看，不断为舆论场提供“有讨论性”的女性·角色的影视作品，已经算是国产剧的进步了，因为此前，国产剧中的女性·角色大多根本不值得一提。
但正如戴锦华所说，如此活跃于社会生活的女性们，仍然被框定在影视中的家庭、婚姻、爱情等特定领域，很少受到“社会呈现”。
也许我们更期待看到的并不是千篇一律的成功形象，而是让观众看到世界上有无数种“正确”的生活方式，每一种都有无限的想象空间。
《俗女养成记》中，陈嘉玲这个与女主角无关的平凡到庸俗的女性，也有勇气回到台南，开始自己不那么性感的后半生。
女主角不是国产剧女性·角色的答案，也不应该被塑造成所有女性人的公众梦想。
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