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06-17
苹果一年一度的“新年大片”又来了。
但今年的画风似乎有些不同——家庭、奇幻、悬疑，还有惊悚？这部新年短片叫做《阿年》。
王子逸是这部短片的导演。
她的作品《别告诉她》去年获得金球奖最佳外语片提名。
从那部电影中，我们可以看到王子逸对中国家庭关系的影响。
独特的视角。
而《阿年》也是一个关于小女孩和她的家人的故事，围绕着中国的年兽展开。
阿年是一部关于新“年”的奇幻电影，片中的怪物就是一个神话人物：年兽。
在中国民间传说中，年兽又称“夕”。
每年年底的午夜，年兽会袭击村庄并杀死孩子们，于是家家户户都开始放鞭炮，贴红对联。
家家户户点蜡烛过年，就是为了吓走年兽，驱走邪灵。
“除夕”、“除夕”等词语也由此而来。
（注：以下内容含有剧透，点击此处查看完整短片及幕后视频）相信大家小时候都听说过年兽。
当时爸爸妈妈总是假装吓唬我们：年兽来抓孩子了，快去放了他们。
鞭炮！片中的父母也想保护孩子阿婷，担心她在山里遇到危险，还讲述了山里年兽吃掉孩子的故事。
在年兽的全貌被揭露之前，影片一直处于悬疑和恐怖的状态。
比如年兽锋利的利爪从少女身后探出，黑暗的山洞中突然出现年兽低沉的吼叫声。
当它真正出现的时候，果然和他想象中的一模一样：巨大凶猛，头上长角，眼睛如铜铃，青面獠牙。
不过，它的内心却很纯洁——它不想吃孩子，它只想吃年糕。
小女孩递上年糕。
后来她和年兽成了山里的神秘朋友，她从小到大都和年兽一起玩耍、长大。
捕捉中国人记忆深处的传统故事并不容易，但王子逸选择采取独特的方式，彻底颠覆了年兽的形象。
年兽背后，其实影射了上一代孩子们对未知的恐惧和担忧，但事实上，现实或许是一场冒险，充满了无限新的可能性。
影片进入高潮时，除夕之夜，村里鞭炮齐鸣，天空布满烟花。
阿廷把勇敢的阿年带到了村里，但阿年最终还是被鞭炮声吓到了，转身就跑。
至此，iPhone的夜景拍摄能力也开始爆发，从拍人拍景到跟踪防抖，以及各种暗部细节的呈现。
虽然阿婷最终被父母接回家，并在接受家庭教育后与她分道扬镳，但父母在彼此的交谈中逐渐明白了女儿的想法：如果她害怕，她哪里都不敢去。
如果我们这样做，我们就会错过生活中那些意想不到的事情。
影片最后，当一家三口一起上山，幸福地敲着年糕饭盒迎接年兽时，他们也在这一刻达成了相互和解。
今年的影片看完后，似乎没有苹果以往的贺岁短片那么感人、温暖。
给人最直接的印象就是：有点意思。
展开来说，有点新鲜，有点有趣，有点特别。
之所以会出现这样的观感，不仅在于年兽的主题、奇幻风格、内容的反转，还在于iPhone捕捉到的众多角度、明暗场景以及有趣的玩法。
当然，是看了影片的幕后分析后才发现，手机也能“玩”出这么多花样。
如何用iPhone 12 Pro Max“玩电影”？去年，苹果的新年短片完全用iPhone拍摄，没有任何“插件”。
今年也是如此。
大部分场景都是裸机配合手机稳定器，直接开始拍摄。
对于普通用户来说，这几乎相当于没有门槛。
电影中的各种画面来源于其背后的拍摄技巧。
例如，如果你将手机放入水池中，屏幕就会开始溢出波浪；如果你把手机放进年兽嘴里，你会感觉自己身处其中；如果你把手机固定在筷子上，感觉就像你拿着筷子一样。
召唤年兽；将手机绑在年兽腰上乱跑，可以在年兽逃跑时产生恐慌感；将手机放在轮椅的边缘，推着轮椅，就可以拍摄到女孩和年兽。
连绵起伏的青草互相看着对方的景色。
这些创意的拍摄方式都体现了手机摄影的灵活性。
王子逸也在体验摆脱大型传统相机的快乐——只要找到一个新的地方放置手机，就能获得新的拍摄视角。
这也能鼓励更多普通人拿起手机拍电影，拍出更多非传统的电影。
另外，这部短片是iPhone 12 Pro Max炫耀肌肉的力作，自然不会放过其主打的“拍照实力”。
对于普通用户来说，iPhone 12 Pro Max最直观的感受可能就是夜间摄影的强大。
与前几代 iPhone 相比，新手机的弱光拍摄明显更亮、更清晰、更稳定，所以《阿年》几乎一半的场景是在夜间或弱光下拍摄的，光线来自现实生活的光线来源。
同时，iPhone 12 Pro Max也是iPhone史上第一款可以采用杜比视界拍摄的手机，让短视频在色彩、光影、动态范围上呈现出更加稳定和质感的表现，也就是我们常说的“电影品质”。
更接近的真实感也会让观众更加身临其境。
所以导演才放手拍摄电影中的各种光影场景，包括年兽洞的昏暗灯光、深夜房间的灯光、天空绽放的烟花、覆盖着不同颜色的森林在不同的烟花等下另外，与之前的贺岁短片相比，这部贺岁短片中也有不少追逐、打闹的场面，而且还采用连续长镜头拍摄，可见新iPhone的防抖能力。
当然，如果没有背后的著名导演和国际专业团队，对于普通人来说，用iPhone拍电影的最终结果可能仍然是知道了很多道理却还是拍不出一部好电影。
但至少，我们可以越来越有信心随时录制生活视频。
如果你有更有趣的想法，这可能就不那么困难了。
正如王子逸所说：勿须多想，随心所欲。
手机厂商们也在争夺“春节”，但最重要的还是故事。
手机厂商制作短片并不罕见。
中国最早使用手机拍摄电影的厂商可能是HTC。
2016年，拍摄了《寒战》：《唯一抉择》前传短片。
HTC手机不仅充当了影片的道具，也充当了影片的拍摄工具。
Mate30系列推出后，华为启动了“未来影像计划”，推出了一系列优质短片。
今年还与金鸡百花电影节合作举办“新影像·移动视频”单元。
vivo也不甘落后，于2016年首次设立“超短片单元展”及FIRST青年电影节。
手机厂商纷纷进入短片行列，但总有一股商业营销的味道。
他们自然不会放过春节这个牵扯着全体中国人爱恨离别的节日。
于是本周OPPO发布了用OPPO手机拍摄的新年大片《加糖去冰》。
一加刚刚发布了春节短片《三十年后我想你》，宋佳和牛超讲述了一个未来科幻家庭的故事。
这对于 OnePlus 来说也是第一次。
春节短片首次发布。
群雄逐鹿，场面纷呈。
无论是从品牌传播还是产品营销的角度来看，“春节”都是手机厂商不能错过的支撑时期。
所以苹果公司已经连续四年坚守这一传统。
早在2010年，苹果就开始使用iPhone拍摄新年的“跨年电影”。
陈可辛导演的《三分钟》一上映就开始火爆荧幕。
该剧讲述了一名火车售票员的母亲在过年期间必须在火车上值班的故事。
她不能回家陪儿子过年，只能等火车停下来陪儿子三分钟。
出发与到达、家国责任与个人愿望，都在短短的三分钟内，勾勒出一幕在春节期间不断上演的家人式的分离与团聚的场景。
前年导演贾樟柯拍摄的《一个桶》讲述了一个年轻人春节回程在城市打拼的故事。
他的母亲在一桶细沙里装满了她自家种的鸡蛋。
当你远离家乡时，最普通、最日常的担忧变得特别令人感动。
去年，苹果公司的中国新年短片《女儿》由奥斯卡金像奖提名电影导演西奥多·梅尔菲拍摄，华语女演员周迅主演。
一位开出租车的单亲妈妈与母亲失散多年，终于在春节期间在出租车上见到了母亲。
当周迅在车上说出“妈妈，我饿了”这句话时，我们才知道，家并不是一个固定的地方。
只要有家人在一起的地方，Taxi就是一个家。
可以发现，近年来在朋友圈广为流传的春节短片，并不是因为其精湛的拍摄技巧、丰厚的拍摄资金，或者是使用了技术先进的手机。
外面都是辅助，但核心仍然是：故事讲得好不好？只有扎实的剧情、感人的内容、激发共鸣，才能成为春节这个特殊日子里最受欢迎的电影。
《啥是佩奇》是春节广告片成功的最佳范例。
那时，佩奇是谁并不重要。
时间到了，故事尘埃落定，情感也随之而来。
当电话里父母的声音说“你什么时候回家过年？”时，当你背着大箱子坐高铁或飞机回家时，当你还是个孩子的时候，启程的场景鞭炮声、燃放烟花声、挨家挨户的祝贺声开始出现——所有关于家的故事都会让人瞬间怀念一切。
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