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06-18
韩综《海妖的呼唤：火之岛生存战》（以下简称《海妖的呼唤》），收视率与受欢迎程度。
它还进行身体对抗。
综艺节目《体能之巅：百人大挑战》在IMDb上的收视率超过7000，而《海妖的呼唤》只有前者的十分之一。
受欢迎程度的差异是肉眼可见的。
不过《海妖的呼唤》评价确实很高。
开播当天，该剧豆瓣评分达到9.6分。
在韩国及其他4个开播国家和地区，节目均进入Netflix热门排行榜前10名。
在今年“全女性综艺”的潮流中，《海妖的呼唤》不仅获得了声誉，还用新的综艺叙事向观众传达了新的荷尔蒙审美。
团队才是真正的主人公。
二十四名选手被拉到一座偏僻的荒岛上，进行了七天六夜的生存战斗。
《海妖的呼唤》的真人秀剧情简单到一句话就能说清楚。
但该节目有其特殊的卖点：24名参赛者全部都是女孩，但她们从事的职业却是消防员、警卫员、特技演员等公众心目中总是与男性联系在一起的职业。
每一位参赛者都不是普通人。
其中有世界消防员田径比赛金牌得主、曾参演电影《柏林》《暗杀》的格斗冠军、前国家柔道代表等。
24名选手按照真实职业分为6组，角逐职业荣誉。
在火焰岛上，每天都会进行两场比赛：基地战和竞技场战。
竞技场战斗很容易理解。
大家在现场进行项目竞赛，获胜的队伍将获得特殊奖励。
基地之战是一个更大的吸引力。
每当进攻警报响起，各队必须以最快的速度穿上战斗服，穿梭于山林间攻防，并拆除对方基地的防御旗帜。
此时，参赛者争夺的不仅仅是纯粹的武力值。
谈判、联盟、陷阱、伏击，六组人互相考验，这不仅是伤脑筋的物理攻防，更是步步为营的心理谋划。
军事队擅长伏击，保安队以守为攻，警察队喜欢搞侦探调查，消防队注重高效进攻，运动员队敏捷，特技演员队则审时度势。
各组的专业程度不仅是他们生存和对抗的基本能力，也是整部剧最精彩、最出乎意料的故事发展。
所选择的对抗方式和策略，都体现了不同职业群体在各自工作环境中的价值追求和专业精神。
专业意识和团队合作从而串联起整个综艺的故事情节。
用该剧编剧崔真雅的话来说，当基于职业而具有相似价值观的人物聚集在一起时，尽管他们的工作和出身不同，但团队就成为了真正的主人公。
传达新审美传统的新叙事的性别呈现在《火岛》中是找不到的。
正如一位豆瓣网友所说：整个综艺最好的地方就在于它从不强调“女性”，而是一档完全是女性的综艺。
除了参与的警察消防员和女性运动员之外，该剧的创意大脑也是两位女性：导演李恩京和编剧崔珍雅。
而《海妖的呼唤》是李恩庆担任总导演的第一个节目。
在荷马史诗中，塞壬是一位有着迷人声音的塞壬。
她会用歌声引诱海上的水手，导致船只触礁沉没，而船员则成为塞壬的食物。
不过，在李恩京PD眼中，《Siren》应该被解读为“警报”，这暗示着24名参与者都是美丽而危险的女性。
她希望通过这种方式，洗刷这个神话人物身上的污名：海妖的呼唤不是魅惑，而是女人与女人战斗的号角。
从策划之初，《海妖的呼唤》就希望能更直接地展现女性的力量。
创作团队强调，参赛者不应被视为女警察、女士兵或女特技演员，而应被视为各个职业的代表。
在节目中保护过三位总统和警卫队队长的李秀莲提到，退役后经常被问到：女性也可以当总统警卫队吗？消防队队长金贤雅也表示，消防员“是一个靠偏见生存的职业”。
人们很少知道也很难相信有一个女性消防员。
随着《海妖的呼唤》的播出，大众也能正视这样一个事实：女性也可以充满力量和荷尔蒙。
他们还拥有被男性“垄断”的审美、气质和性格。
马基雅维利、血腥、忠诚、团队合作；砍柴、破门、徒手挖掘，没有任何顾忌和束缚。
韩国作家崔智恩评论道，当女性摆脱男性群体，有机会展现自己的能力和个性时，我们可以想象，“人”这个概念的范围其实可以更广阔。
从这个意义上来说，《海妖的呼唤》不仅打破了“男强女弱”的传统性别偏见，尤其是对女性体质的误解；也向大众传达了勇敢、专业、坚韧的女性新审美范式。
。
空谈便宜，秀肌肉 自去年夏天李宇春以“春哥”之名赢得《超级女声》冠军以来，已经快20年了。
《时代》该杂志在当年的封面文章中这样描述：“李宇春现象对中国的震撼远远超出了她的歌声。
她的态度、创造力和双性恋表演也挑战了中国的传统规范”，但李宇春带来的审美挑战李宇春仿佛永远停留在了当年。
《超级女声》此后，各个主题领域的综艺节目蓬勃发展。
然而，再次引发全社会审美观念讨论的节目，一巴掌就能数得过来。
今年被称为女团选秀元年。
经过《青春有你》《创造营》等新一轮造星运动，青春、美丽成为新时代的主流审美。
“又白又瘦”的明星网红批量生产，“少女感十足”被视为对女性的最高赞美。
从发型、化妆到服装，女孩们都遵循同样的标准。
减龄脸、A4腰、细腿、直角肩、天鹅颈等新名词不断被发明。
“硬币挑战”和“反手摸肚脐挑战”在社交网络上越来越流行，似乎勾选了所有项目。
你可以达到美丽的最高境界。
平心而论，女团选秀节目的创作团队并非没有意识到这些问题。
虽然节目中不乏像王菊、上官这样的“局外人”，可爱、甜美并不是女团形象的唯一标签，但从结果来看，性格各异的女性角色根本敌不过强大的社会纪律。
。
长相普通的选手“达不到最高标准”，漂亮姐姐们“惊心动魄”。
为了在比赛投票中生存，练习生们也必须在一定限度内屈服于规则，遵循“白、瘦”的审美。
于是，我们记忆中的仍然是杨超越、虞书欣这样女性气质满溢的代表。
在这样的背景下，《浪姐》的出现就有其自身的价值。
由于直面年龄焦虑，节目引发了全社会对30岁以上女性成熟魅力的关注，也带动了“她综艺”的风潮。
可惜的是，如今该剧已经进入第四季了，微博热搜只剩下一些冷漠的了。
《浪姐》的软弱和注意力不集中似乎是命中注定的。
回顾第一季，每一个姐姐见面打招呼的时候，总有“你好白啊！”之类的彩虹屁般的夸奖。
“你的腿好长啊！”；他们的表演舞台在每场表演中也是由观众投票选出的。
演变成歌舞相同的表演模板。
虽然节目的初衷是呼吁女性摆脱中年焦虑，过上自己的生活，但在竞技类综艺的叙事规则下，《浪姐》不可避免地让姐姐们使用了“服务于中年”的方式。
美容服务”复制了传统“白子”“瘦”的审美取向。
这无疑与其“打破女团定义”的使命背道而驰。
屠龙者最终变成了恶龙，去年的王心凌和今年的美依里就是结果。
这也印证了独立女权媒体人安迪·蔡斯勒的想法：我们花了太多的时间和精力来赞扬女明星利用她们的美丽和魅力来“重新定义”女权主义或“颠覆传统”。
无论是古代的《超级女声》，还是近年的《青春有你》《创造营》、《浪姐》，都是用歌舞诠释女性形象的视觉奇观。
因此，节目的主动性和多元化审美取向始终陷入进步与退让之间，无法逃过男性的目光。
相比之下，在《海妖的呼唤》构建的世界观中，在荒岛生存的环境中，没有崇高的价值观，只有体内的荷尔蒙。
但明眼人都能感受到，剧中对个人力量的推崇，对韩国职业女性来说也是一种激励。
《海妖的呼唤》最后的镜头并没有聚焦在胜利者的庆祝上，而是再次吹响了“出发”的号角。
这样的结局或许是主创团队对女性职业困境的理解和希望。
正如李恩庆PD所说：希望观众看完《海妖的呼唤》后，能有尝试那个职业的想法。
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