整装待发，乐视人工智能之路
06-17
今年5月，AI歌手走红，其中“孙燕姿”最受欢迎。
周杰伦的《发如雪》、许嵩的《清明雨上》、周华健的《难念的经》，都属于科技增强的“调流盗贼”。
你怎么能与每隔几分钟就推出一张新专辑的人争论呢？一个多月后，孙燕姿的回应清晰而冷静。
尽管她认为人类无法超越人工智能指日可待，但现实是我们只能拭目以待。
如今AI音乐已经过了听音乐的阶段，开始认真考虑赚钱。
你可以让明星帮唱歌，但请付费。
近日，YouTube与环球音乐集团“一拍即合”。
一个是世界上最大的视频网站，另一个是世界上最大的音乐公司之一。
它控制着约三分之一的音乐市场，与索尼音乐、华纳音乐为“三巨头”，并拥有泰勒·斯威夫特、鲍勃·迪伦等超级巨星的版权。
▲斯威夫特演唱的AI《My Way》。
“强强联手”正抓紧“加强版权保护”。
他们没有抵制人工智能，而是拥抱人工智能，重新思考音乐版税和内容创作，这样音乐家和平台都可以继续赚钱。
行业大佬们坚决打击的，其实是那些类似“AI孙燕姿”的自暴自弃的版权侵权行为。
目前还没有任何实施。
两人首先召集了环球音乐的音乐家，其中包括格莱美奖获得者。
这些“小白鼠”负责测试正在开发的AI工具并提供反馈。
▲ 已故“瘦猴”弗兰克·辛纳屈的“遗产”也将被征用。
YouTube 的加入给人的感觉有点像“在为时已晚之前修复局面”。
仅今年上半年，YouTube 上与 AI 工具相关的视频观看次数就超过 17 亿次。
对于版权侵权，YouTube的态度是，技术问题应该用技术来解决。
生成式人工智能系统可能会加剧当前的挑战，例如商标和版权滥用、错误信息、垃圾邮件等。
但人工智能也可以用来识别这类内容。
当谈到 YouTube 合作伙伴环球音乐时，互联网有一个记忆，就在几个月前，它还对人工智能音乐相当不满意。
今年4月，歌曲《袖袖上的心》在网络上爆红。
它使用人工智能克隆了歌手 Drake 和 The Weeknd 的声音。
该视频在 TikTok 上的浏览??量超过 10,000 次，在 Spotify 上的收听量超过 250,000 次。
随后环球音乐要求将其删除。
由于下架还不够，环球音乐向 Spotify 和苹果等流媒体平台发出通知，要求它们阻止人工智能工具抓取受版权保护的歌曲中的歌词和旋律。
现在看来，这并不是Boomerang，而是环球音乐有意将AI音乐常态化，分一杯羹。
如果你用德雷克的声音唱自己的歌，你就应该付钱。
在与 YouTube 正式宣布的十多天前，环球音乐还与 YouTube 的“顶头上司”谷歌讨论了同样的话题。
当时的想法是开发一个工具，让粉丝制作人工智能生成的歌曲。
版权所有者将获得报酬，艺术家也将获得报酬。
参与是可选的，但没有立即推出产品的计划。
YouTube 的首席执行官将人工智能生成歌曲的兴起与 YouTube 的早期进行了比较，当时该平台首次面临用户生成内容和版权之间的冲突。
当时人们用流行歌曲作为视频配乐，涉嫌侵犯版权，因此 YouTube 开发了版权管理系统 Content ID，让版权所有者获得报酬，每年累计向音乐产业支付约 20 亿美元年。
这让 YouTube 认识到，版权保护是音乐视频在该平台上蓬勃发展、连接世界各地艺术家和粉丝的能力的核心。
人工智能不仅仅是一个新的麦克风。
如果平台更多的是盈利和商业模式的考虑，音乐人的心情就更加复杂了。
他们为养家糊口的生计发愁，又无法放弃对艺术的追求。
说唱歌手德雷克猛烈抨击模仿他声音的人工智能歌曲，称它们是“最后一根稻草”。
另一位说唱歌手 Ice Cube 甚至称 AI 歌曲为“恶魔”。
很难说他们不害怕科技。
当人工智能模拟人类声音不再困难时，人们自然希望它能做得更多。
一些先发制人的艺术家正试图将艺术和商业的两极掌握在自己手中。
加拿大创作型歌手、马斯克的前女友格莱姆斯是“第一个吃螃蟹的人”。
▲格莱姆斯。
今年5月，Grimes推出了Elf.tech，这是一款专门用于复制她声音的开源软件，允许她的声音被公开使用，但需要50%的版税，迅速摆脱困境以获取利润。
模式已确定。
这几个月来，虽然还不能颠覆乐坛，称不上病毒式传播，但AI Grimes已经制作了不少作品，至少发行了多首歌曲，甚至在Spotify上拥有了官方账号并被收藏版税。
热门的《Cold Touch》播放次数超过1万次，而其他的播放次数几乎没有超过10万次。
《Cold Touch》由 DJ 兼制作人 Kito 创作。
与AI 孙燕姿的翻唱歌曲很相似。
它更像是穿着人工智能的皮肤。
写作、制作等“亮点”就留给了人类。
还有唱歌的小样，要求歌手的声音尽可能像格莱姆斯本人一样演唱，然后再重新制作成格莱姆斯的声音。
▲ 鬼头。
这恰恰说明人工智能无法抹去人类创造的痕迹。
我们仍然需要写歌、制作和演唱。
格莱姆斯在接受采访时还提到，人工智能“就像一个新的麦克风”。
AI 格莱姆斯不会否认对格莱姆斯的需求。
▲AI Grimes 的一首歌曲海报。
尽管随着人工智能的进步，人类的参与可能会减少，但格莱姆斯仍然对技术“病态地乐观”。
她认为新技术应该赋予人们权力，而不是取代他们。
。
人们感到沮丧并说“我想听听人类创造的东西”，但我认为是人类创造了这一切。
橘子长在淮南就变成橘子，长在淮北就变成橘子。
AI格莱姆斯是格莱姆斯的“种子”，但在不同的环境下，会结出不同味道的果实。
比如《Friend V. Enemy》的演唱风格很不像Grimes，但是歌手的发音很好，Grimes很欣赏； 《Ether》 听起来根本不像人类，但格莱姆斯特别喜欢它的怪异。
▲ AI Grimes 的一首歌曲海报。
这也许能够缓解音乐家的焦虑：AI Grimes 和 Grimes 本人可能根本不在同一条轨道上。
AI是相邻边的延伸。
它不是对原始领土的占领，也不是精确的克隆。
虽然 Grimes 通过版税赚钱，但电子音乐艺术家 Holly Herndon 有一个更周到的想法。
她推出了Holly+，一种用于深度伪造自己声音的人工智能工具，并建立了一个去中心化自治组织（DAO）。
当艺术家使用Holly+进行创作时，作品会被提交给Holly+ DAO，由成员将最好的作品制作成NFT并进行拍卖。
，收益分配给创作者、DAO 成员和 Holly Herndon。
▲ 霍莉+.引入区块链技术确认音乐版权归属。
霍莉·赫恩登（Holly Herndon）称自己为“计算机音乐家”，并拥有极客观点。
她认为，应该由艺术家自己而不是公司来决定人工智能在音乐中的应用，并可以自由加入或退出。
霍莉·赫恩登 (Holly Herndon) 更关心的不是人工智能技术本身，而是不负责任的公司训练每个人都像人工智能一样。
▲ Holly Herndon 在 TED 分享 AI 可以用多种语言唱歌。
在她看来，人工智能应该成为推动艺术发展的工具。
它可以用她不懂的语言唱歌，为自己伴奏，也可以和其他歌手一起唱歌，让更多的人彼此和谐。
她和她一起投入创作。
当任何人都可以像你一样创作时，成为一名艺术家意味着什么？让我们承认人工智能正在发生，看看我们能走多远。
在科技横行的时代，我们看到人类对科技的调节作用往往滞后于科技的发展。
迄今为止，声音和风格不受版权法保护。
Drake 和 The Weeknd 是环球音乐的艺人，但环球音乐要求流媒体平台删除 AI 歌曲，并不是因为 AI 生成了他们的声音，而是因为这些歌曲包含了制作人的创作，而这些创作是受版权保护的。
从货架上移除。
当一首歌曲被AI翻唱时，实际上应该得到词曲版权人的同意。
如果歌词和音乐的版权人签订了版权转让合同，那么版权也可能属于唱片公司，并且必须遵循必要的程序，除非不是基于“合理使用”以营利为目的目的。
歌手是著作权法规定的“表演者”，不拥有歌词、音乐本身的著作权。
不过，这样的人工智能歌曲也可能会损害歌手的“形象权”——名人的某个特征非常突出，人们可以将其与之联系起来。
那么我就应该受到保护。
曾经发生过一个歌手拒绝拍摄福特广告的案例。
福特聘请了她的一位和声歌手，并要求这位和声歌手尽可能地像歌手一样唱歌。
结果确实欺骗了很多人，而歌手提到那场诉讼，法院判决她的歌曲宣传权被侵占。
幸运的是，改变正在发生。
7月，环球音乐呼吁全国范围内的宣传权，目前仅在美国部分州有效。
人工智能不仅会引发版权相关纠纷，还可能导致无用内容的扩散，并凸显流媒体平台的不公平性。
AI音乐初创公司Boomy利用了这个漏洞。
Boomy提供的服务是用户选择自己喜欢的音乐风格，AI生成歌曲。
用户可以改变节奏、编曲、乐器并添加人声，然后将歌曲上传到流媒体以赚取版税。
近几个月来，Spotify 删除了其平台上 7% 的 Boomy 内容，这可能是数万首歌曲，因为据称 Boomy 允许机器人“听歌”并扩大播放次数以赚取更多版税。
流媒体分配版税的现金池如此之大，作弊行为显然是不合理的。
▲ Boomy官网界面。
但未来可能会有更多的 Boomys。
它就像用户和流媒体平台之间的中间人。
甚至还提供了文生图功能，让用户可以通过AI快速制作封面。
一站式服务太贴心了。
目前，Boomy用户已经创作了超过10,000首歌曲。
与此同时，流媒体的“80/20规则”也可能因AI而加剧。
《界面文化》文章《创作零工，普遍贫穷》提到，在20世纪80年代，音乐行业80%的收入来自于20%的顶级作品。
现在收入仅来自1%的作品。
因为算法和长尾效应，人们的注意力和消费对象更加集中。
抖音神曲如巨轮，势不可挡。
15秒的副歌首先在短视频平台上病毒式传播，随后征服社交网络并称霸音乐平台，最后下线。
高雅歌曲确实已经成为一个小众市场。
圈子嘉年华。
虽然孙燕姿和格莱姆斯都接受了AI的存在，但前提是孙燕姿变成了孙燕姿，格莱姆斯变成了格莱姆斯，他们受到的影响相对会小一些。
试图建立新的版权体系的YouTube和环球音乐尚未考虑改变这种不平衡。
音乐人正在利用 Grimes 的 AI 账户出人头地，这也算是吸引流量的一种方式。
AI Grimes 的《Concept of Creation》在 Spotify 上有近 7 万次播放，算不上热门，但创作这首歌的艺术家只是在其他作品上有更多的播放量。
尽管人工智能每天都在发生变化，但新的行业规则仍在围绕人类展开。
根据美国地方法院最近的一项裁决，人工智能生成的艺术品不受版权保护。
尽管版权法确实需要与时俱进，但人类作者身份仍然是版权的基本要求。
此外，美国版权局也发布了指南。
其中一项要求是在提交作品时公开人工智能生成的内容。
版权局将考虑歌曲中人工智能的使用是否是“机械复制”的结果，还是代表了作者的“原创想法”。
著名的格莱美只允许AI“部分参与”。
如果人工智能担任主唱，则该歌曲将符合歌曲创作类别的资格，但不符合表演类别的资格。
如果AI负责作词或作曲，那么这首歌就不用考虑了。
今年3月，创作型歌手陈珊妮进行了一次实验。
新歌《教我如何做你的爱人》发布几天后，她宣布这首歌是由AI演唱的，封面也是由AI生成的。
她认为自己是人工智能的“大师”，尽管很难说未来会是什么样子。
这位探索AI音乐的先行者近日在浪潮音乐奖的介绍中表示，她过去参加过很多课程，其中最有趣的课程是“即兴创作”。
老师一直在弹钢琴，她必须实时唱歌。
不同的事情，尽量不要重复。
人们经常问我什么是Al不能替代的？也许有一天，AI真的可以为你完成你一生中最伟大的工作，但在这个过程中你成为什么样的人，是一段AI无法知晓、也无法站在这里分享的记忆和感受。
用人的尺度来衡量宏观事物，或许并不是处理世界的方式。
AI是一个滚过每个人的巨轮，但对于一些人来说，拥抱AI并不是为了被时代抛在后面的模糊恐慌，而是为了留下一些特定的、不同于过去的东西。
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