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06-17
两会期间，娱乐圈闹得沸沸扬扬，行业代表纷纷发声：有的针对行业毒瘤票房造假、收视率造假，有的认为行业太不健康，有的认为行业太不健康。
认为小鲜肉、小花等“负责流量”的比例过高，抬高影视剧成本……一些资深电视人、著名导演、花儿影视创始人郑晓龙提出“奇幻剧”走不远，“只有现实主义才能走向世界”。
因为当前时代相当敏感，而很多行业乱象的“出现”似乎都与“奇幻”有关，读娱君想以小小的方式为“奇幻”发声：行业乱象不是奇幻的题材。
由此可见，天价片酬和收视率癌并不是题材的“结果”。
俗话说，套路循行、日积月累，恶果多方产生……《奇幻》能担得起这个责任吗？ ，《奇幻》能否顶住这样的压力呢？幻想的盛行是全球流行文化的繁荣。
玄幻是一个大封面，涵盖魔法、玄幻、修真等各个领域。
当然，这种分类也值得商榷，但奇幻的盛行并非“仅”在中国，而是在全球范围内。
年轻人文化的升级。
更不用说具有明显西方龙与地下城色彩的《魔戒》《霍比特人》《哈利波特》等，还有漫威和DC构建的庞大世界。
这些跨动画、影视、游戏等领域具有全球号召力的影视佳作也更加偏奇幻。
而不是科幻小说。
此外，刘慈欣《三体》荣获科幻界权威奖项雨果奖。
大部分获奖作品都是“奇幻”作品。
以《北京折叠》为例。
虽然打着科幻的旗号，但本质上更接近“奇幻”，而奇幻是奇幻的重要组成部分。
存在即合理——奇幻文化和影视作品的繁荣早已融入全球流行文化的血肉之中，成为必然现象。
在一些国外大片中，它们显得更接近“现实”，因为它们披着科幻或高科技的外衣；而国产奇幻则因为与当地的童话、魔幻文化相结合，增加了一些“不可思议”的观感。
公认的中国奇幻起点是黄一年的小说《月魔》。
自“黄易”热潮席卷港台以来，国内网络小说作家纷纷接受、消化和发扬这一主题和写作方法。
从最初的网络免费传播，依靠台湾出版赚取部分版权费，到国内引入付费阅读、实体书出版、漫画改编的网游、以及近年来的影视热潮，“力量”奇幻作品逐渐占据网络文学的半壁江山。
可见，国产奇幻文学除了具有自己独特的东方特色外，还具备与世界同步的能力——符合年轻人在全球的流行需求。
“幻想”是当代年轻人的“现实主义”之年。
莫言凭借《蛙》获得诺贝尔文学奖。
业界对其的评价深受南美魔幻现实主义大师马尔克斯的影响。
《蛙》这本书用脱离实际的方法写了一个非常“现实”的沉重的计划生育题材。
近年来，多次被影视剧改编的《白鹿原》原著也带有浓浓的“魔幻”色彩。
当然，上面的例子并不能说明当前主流奇幻作品的“厚度”，因为在文学的世界里，大多数流行作品并不是厚重的，而是更加轻松的消费主义。
而且，“现实主义”在文艺界不一直是一个“伪命题”吗？屏幕上充满了清朝戏剧和民国戏剧的场景。
与英美剧中充满银幕的阴郁“旧社会”相比，国产影视剧显然干净、明亮，还多了几分“浪漫”。
更何况，还有比现在更“幻想”的时代吗？首富王健林的小目标是先赚到1亿。
马云说他最喜欢没钱的时候。
王思聪每年都把女友换成网红。
当女孩子宁愿坐在宝马里哭的时候，有钱人却告诉年轻人，他很有钱。
如果你不开心或者不开心，就告诉年轻人，钱来得容易。
这不是“幻想”吗？还有曾经是大人童话里的武术。
虽然“侠义”精神并未消亡，但挡不住“拔刀相助”、“侠义大义”的碎片化。
帮助摔倒的老人可能会成为下一个“彭宇”，帮助抓小偷可能会成为被告。
精神和意识的分散，使得他的表现形式和表现焦点逐渐发生变化。
就像现在90后、00后流行的武侠作品一样，深受奇幻和外国画风的影响，失去了武侠的纯粹性。
其更为空灵、混合的表现方式并不是“幻想”。
玄幻小说有套路，类似于武侠。
大多是关于一个穷小子的逆袭，或者是一个跌落谷底又重新崛起的亲人，或者是一个霸道总裁在“涅槃”之路上被推翻重生……当然，这与那里不同。
和现在的玄幻题材影视剧还是有一些区别的。
被改编成影视剧的奇幻IP大多是带有奇幻色彩的言情小说。
主流的奇幻小说其实就是当下最大的“现实”。
每一个失败者都在试图逆袭，每一个失败者都期待着一路抱抱、一路欺骗。
然而现实已经“被北京折叠”，只能依靠“精神世界”。
网络文学大师孟雷神记和流浪蛤蟆曾总结奇幻小说为何赚钱——原因就是抓住了读者的“痛点”，所谓爽文实际上是奇幻文学中现实的反映，奇幻是当代现实主义的另一种承载方式。
或许这就是奇幻作品不断兴起的原因，也是伟大预言家、哲学大师萨特与波伏娃留下了两段永恒的恋情。
无数人所追求的观点，一是“存在先于本质”，二是“自由选择”，读娱君认为，这恰恰解释了为什么奇幻能够从网络文学成功转型为影视剧。
奇幻作品在主流之外多年来一直“贫瘠”。
为什么现在作家都写奇幻小说？读者为何喜爱奇幻小说？这些都是自由选择，而不是一场艰难的比赛。
当奇幻和网络文学被边缘化时，电视的开机率也下降了，年轻观众不喜欢看主流电视剧。
当电视界看到年轻人对奇幻的热爱和视频网站对流量的追求时，《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》当收视率和流量双赢时，首先被拯救的不是小鲜肉，而是电视电台和视频网站，以及这些系列的制作者。
以刚刚结束的《三生三世十里桃花》为例，让杨幂的“嘉行传媒”名声大噪。
据报道，离开欢瑞世纪后，嘉行传媒不仅复制欢瑞经济模式、提拔新人、与湖南卫视交友、通过借壳交易登陆新三板，还获得了湖南卫视和视频网站的关注。
与此同时，嘉行传媒的估值也节节攀升，高达50亿。
这已经与山鹰集团等老牌企业的估值相当。
而这还只是资本市场的冰山一角。
以杨幂之前的经济公司欢瑞世纪为例。
凭借电影《古剑奇谭》声名鹊起，甚至凭借《诛仙青云志》在视频网站掀起观看热潮，最后顺势上市。
《大唐荣耀》虽然已经下架，但年欢瑞仍有多部玄幻剧上线，足以让演出“保鲜”——包括华策、华录等影视剧上市公司，看来他们离开了奇幻重磅新闻发布会，就会突然失去光彩。
此外，轰炸机和传统导演也在试图在奇幻领域分一杯羹。
以“严肃剧”闻名的张黎导演接手了奇幻剧《武道乾坤》的拍摄，而此前发布所谓“10个问题”的柠萌影业创始人苏晓也是制片人之一“奇幻+天价”剧。
苏晓曾说过一句惊人的话：“一个演员的片酬是上亿，一个版权要卖上亿。
演员很重要，不能只靠脸。
IP有用，不能只靠脸。
”靠粉丝经济，我不相信大IP+大明星=优质内容，否则制作公司就得请一批猎头了。
”大家可以看一下下面某媒体曝光的天价单。
柠萌影业有两部由霍建华和周迅《如懿传》主演的天价剧。
、《择天记》和《扶摇皇后》——《择天记》都是奇幻大IP，毛妮的作品，鹿晗、古力娜扎主演，自带流量……简单来说，对于苏晓来说，说和做就是可能这是两件事。
因为柠萌影业也是一家靠资本快速成长的公司，大IP和流量责任对他们的重要性不言而喻——在腾讯的投资下，柠萌影业获得了令业界羡慕的非常大的IP。
同时，也助长了所谓“天价剧”、“高片酬”的乱象？奇幻热潮并不是行业混乱造成的，而是行业趋势引导的。
尤其是当视频网站为主渠道，所有视频网站都把“年轻人”作为主要受众的时候，那么他们曾经喜爱的“网络文学”自然就会走到了风口浪尖——如果真的放开的话，可能会乱成一团。
更糟。
目前改编成影视剧的奇幻作品大多经过修改，以情感为收视焦点。
作为奇幻最大的受益者之一，视频网站自然也是奇幻影视的推动者之一。
因此，读过娱君、了解甚少的人，或许无法解释为什么幻想会成为年轻人的“主流文化”。
然而，两会期间的炮轰，幻想压现实、天价薪资等等，过于注重“点”而没有涉及“面子”——也就是说，这些炮轰基本上都是事后猜测。
尤其是一些炮轰者都是拥有相当资源的行业资深人士，所谓的前辈也是受益者，年轻人还能保留对国产影视剧的热爱，应该是多亏了范特西。
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