SK集团旗下3家公司将筹集1万亿韩元投资半导体、Yuanverse等，
06-08
热门短剧《8天充值过亿》已经过去半年多了《*》圈内，却仍流传着日充值过亿、一夜暴富的故事，吸引了一批批短剧平台、影视公司、投资人加入游戏。
这种时长一分钟左右、密度高、曲折??多的短剧，是今年最受欢迎的剧。
然而，繁荣的背后，很多人选择了逃避。
一些演员、编剧、导演入行不久后发现，从剧本到拍摄一切都过于简单粗暴，不但没能提高自己的演技，还减损了自己的事业。
“拍了一年，没有任何进步，反而开始胡闹，网上省钱的老办法全用了。
”该短剧的制片人兼导演马丽表示，市场上很多短剧，即使是严肃的，也赚不到钱。
尽管短剧成本暴涨，而且在政策调控下，边缘内容得到了管理，但很多人都觉得现在的短剧内容仍然是娱乐性的，从未成为主流。
近日，一张工作人员催促他们辞职的照片在短剧圈被广泛转发。
“我们每天拍摄近20个小时，在预算紧张的情况下，每个人都筋疲力尽，还有人突然去世。
”虽然该消息的真实性尚未得到证实，但马丽表示，短剧行业的“挤压”确实存在，很多演员和工作人员身心俱疲。
与此同时，幕后的制片方、平台、投资人发现，随着行业加剧，短剧赚钱变得越来越难。
多位业内人士告诉《鼎焦点》，拍摄短剧并不像外界讨论的那么暴利。
他们甚至觉得，为了吸引投资、维持人气，这个行业没有人愿意说实话。
制片人、平台、投资人都心照不宣地传达着短剧市场赚钱的声音，但大多数人都赔钱，但很多人选择保持沉默，甚至撒谎。
此时此刻，有的人已经离开了短剧，有的人则徘徊在最后一搏的心态，也许下一刻就会离开。
难道这压倒性的财富只是虚假的繁荣吗？ “羞耻台词”，我演不出来。
“一般情况下，以我的长相，演不了短剧的女主角。
”小孟是一位新晋演员。
他没有鹅蛋脸，没有大五官，身材也不骨感。
但她却常常因美貌而受到称赞。
在表演培训机构学习时，艺人经纪人询问小孟是否愿意尝试短剧。
有一个只有几句台词的小角色需要有人。
抱着试一试的心态，小萌来到了拍摄现场。
因为这次经历，她决定不再拍短剧了。
她告诉《定焦》，与长剧不同，目前短剧女主角的形象非常固定，基本都是白瘦。
像她这样身材略圆的人，根本不被允许当主角，因为他们看起来不够柔弱。
市面上流行的短剧题材中，无论是男性偏爱的女婿，还是女性偏爱的甜宠，女主角总是精致小巧。
不过，最让小萌受不了的就是短剧拍摄的粗糙。
在她看来，演短剧根本无法提升自己的演技，反而会导致进一步的偏差。
“看来，眉头皱得越紧，导演就越认得他们，一句话，我的脸色就不由得变了。
”小孟形容，短剧的表演与京剧的脸谱非常相似，人物阴险、恶毒的性格写满了他的脸。
她也不自觉地表现得很夸张，比如在回答台词时，她自然而然地带着一种老板和甜妻的感觉。
由于短剧内容以短小快为主，导演往往要求短剧演员情感瞬间爆发，这让小孟更加难受。
按照小萌的理解，正常的表演中，演员为什么做出这个行为、代表什么情绪、面部表情和肢体动作如何变化，都是有逻辑和递进的，但短剧里就没有这样的东西。
为了赶时间，导演基本上是一口气完成的，根本没有和演员们沟通的过程。
很多时候，多拍的原因是“女演员把这个动作演得不够妖娆，所以导演亲自导演”。
很多演员在表演的时候都放不开。
小萌看到导演在片场平静地对男主角说：“把她（女主角）推下去，把她肩膀上的衣服拉下来一点。
”小萌觉得，有些影视作品虽然也有男性的目光，但很隐蔽、内敛。
短剧里，他们不装模作样，只用女演员的裙子和胸部来拍摄。
短剧拍摄过程中的工作强度也让很多人身体无法承受。
“短剧不是每个人都能胜任的工作，需要承受巨大的身心压力。
”为了降低成本，短剧组拼凑了一部数百集的电影。
短剧在一周内就拍摄完毕，熬夜三四天甚至一周，每天只睡一两个小时是常有的事。
有媒体报道称，一名演员连续三个月每天熬夜，连水都不敢喝。
后来，他尿血，被诊断出患有肾结石。
因短剧“简单粗暴”而被劝退的不止小孟一人。
2000年出生的小正告诉《鼎总》，她曾在一家短剧公司担任剪辑师。
对方开出的工资比她之前长篇内容编辑的工资要高很多，但她还是无法忍受低俗的内容，选择了离开。
“切到第30集的时候我都快觉得恶心了，场景模糊，还有很多侮辱女性的台词……”她还是要把这些“精华”全部剪掉。
小正说，她每天上班都坐在电脑前。
之前就崩溃了。
让她没想到的是，这部电影已经翻拍了好几次，而且播出效果都不错。
后来她只在这家公司工作了一个月，直到试用期结束才坚持下来。
公司提出加薪留住她，但她仍不愿意工作。
马丽觉得拍短剧的每一个环节都很痛苦，从前期的准备到后期的审核。
短剧平台的选角标准和对内容的理解让他很困惑。
有的人喜欢整容，有的人喜欢大饼脸。
原因是上一部数据不错的同类型短剧，女主是个大饼。
脸。
当他看到剧中男主用各种言语羞辱女主的场景时，他觉得场面极其尴尬，但短剧平台的一名工作人员表示，他因为女主的隐忍而哭了。
为了减少自己被“折磨”的次数，除了公司的重点项目外，马丽一般不去现场，也不审查成品片。
“丢脸的台词，飘忽不定的演技，站台让我哭了，让我吐了。
”马丽描述道。
短剧从业者王莫金透露，这一年里，他多次想放弃拍摄短剧。
“和长篇剧完全不一样，故事逻辑、剪辑节奏完全不一样，也存在很多不专业的问题，平台会随意推荐不符合成本、演技一般的演员。
” ”他最终经过“不懈努力”修改后，影片才成功提交到平台。
一些从业者觉得拍短剧会影响自己的事业，所以选择离开。
赚钱很难，所以生产商开始逃离。
相比一线演员、编剧、导演，制片人、平台、投资人出逃的原因更为直接。
他们发现制作短剧并不像宣传的那样有利可图。
，“日赚一亿”、“一夜暴富”只是屈指可数。
不止一位短剧从业者告诉《鼎焦点》，只有20%的人能通过短剧赚钱。
老刘之前一直在拍网络电影。
看到短剧的火爆，他原本打算涉足，但在学习了一些经验后，他放弃了。
在他看来，短剧显然不赚钱。
当制片人制作短剧时，他们通常通过两种方式赚钱。
一是做短剧平台制作人。
平台提供剧本，版权归平台所有，制片人负责拍摄。
虽然也会参与后续的账户分成（按一定比例分配平台收入），但其中大部分来自于制作费；另一种是完全自己投资，平台提供剧本，版权仍然属于平台，主要盈利是账户分成。
但无论是哪一款，平台给予制作者的分成比例都不高。
老刘说是6%左右，“像脏话”。
据“顶角”介绍，对于长剧，制片方与长片视频平台的分成比例一般为7:3，其中70%归制片方。
更让从业者不安的是，目前短剧平台众多且鱼龙混杂，没有第三方进行整体监管，这也使得很多平台数据不透明。
马丽表示，任何人都很难知道一个电影平台到底是亏钱还是赚钱，而且分配的钱也是“混账”。
一位制片人告诉“顶角”，他遇到过平台不主动提供营收数据、造假账的情况。
根据流媒体数据计算，该剧的收入应该不会这么低，并在恢复之前向平台提出了疑问。
得到了一些钱。
生产者很难赚钱。
作为短剧链顶端的“平台”，它控制着从剧本到发行的每一个环节，赚钱并不容易。
短剧非常重视流媒体（可以理解为宣传），即短剧平台在抖音、快手、百度、腾讯等多个渠道投放信息流广告。
据了解，目前国内短剧的ROI一般需要达到1.2以上（投入1元，获得1.2元回报）才能收回原始投资，而海外则要达到2。
这并不容易达到这个数字。
“很多人只看到短剧日销量过千万、过亿，却忽略了一部剧的发行花费几千万。
这样算下来，净收入并不多。
”主编阿苏说。
-短剧平台负责人。
现在短剧平台有上百个。
为了争夺市场份额，大家只能不断花钱寻找内容并进行投资。
但这个行业没有收入保障。
一旦投资无效，就意味着之前投入的剧本和拍摄都将付诸东流。
“面对越来越高的制作和投资成本，以及抖音、快手等大平台的进入压力，中小短剧平台也日子不好过。
”阿苏说， “现在很多平台都不敢花大钱，更多的是希望制作者自己出钱。
”马丽经常遇到同一个平台。
十几位商人加入他的行列，宣传独资拍摄的好处。
他认为这是因为平台无法“切割”观众，所以他想从制片人入手。
此外，短剧平台的收入主要依赖于用户付费。
追一部剧通常要花费数百元。
与长剧相比，短剧盗版更为猖獗，影响了平台的收入。
“正版还没播，盗版就先出来了，谁愿意花钱看？”马丽并不是唯一遇到这种事的人。
他说，这通常是流媒体团队或发行人员从平台获取正版素材，然后将其投放到流媒体。
/ 分销，同时低价出售盗版。
据媒体报道，曾有网友以50元的价格购买了一个短剧资源包，其中包含10个付费短剧资源。
卖家告诉她，自己是一名投手，除了直播片段之外，还会偷偷出售资源赚取外快。
。
相比之下，流媒体公司被认为是短剧各方面赚钱最稳定的。
然而，随着抖音、快手等各大流媒体平台开始自行制作短剧并推出独立短剧APP，他们拥有雄厚的资金并掌控投资渠道，不仅让投资公司承受压力，也进一步减少了投资机会。
中小短剧平台的生存空间。
阿苏估计很多短剧平台都会陆续离开。
而且，随着短剧行业监管加强，各平台的投放成本普遍上涨。
这意味着躺着赚钱的生意不再那么容易了。
既然短剧链条各方赚钱都不容易，为什么还有那么多人喊“做短剧也能致富”呢？ 老刘说，他有朋友拍了三十、四十部短剧，但没有一个赚到钱。
然而，无论是制作方、平台还是投资方，都没有人愿意承认自己亏了钱。
在与外界交流时，很多人要么保持沉默。
或者就随波逐流说做短剧很赚钱。
“现在赚钱是大话，很多平台和制作者都会有意识地保持一致的基调，以吸引投资。
”马丽说道。
另外，短剧平台上的数据并不透明，因此无法验证是盈利还是亏损。
一次私人晚宴上，马丽与一位拍过很多短剧的朋友聊得很开心，对方透露自己并没有靠短剧赚到钱，但一直对外界表示，自己会拍短剧。
不会损失任何钱。
“短剧行业的80/20规则比长剧更加明显。
这更像是赌博，只有少数人能赚钱。
”这是大多数从业者的一致看法。
留下来的人还想赌一把。
很多人从入局那一刻起就知道，短剧虽然属于影视行业，但它是商品而不是作品。
“这不是一个有营养的东西，更不是一种艺术追求。
”阿苏觉得，即使短剧的制作成本越来越高，概念也很难提升。
制片人邵霞将短剧形容为快速消费品、流水线产品。
这意味着这个市场的可持续性很脆弱。
不止一位从业者表示，现在的短剧和当年网络大学的短剧很相似。
两人都是靠着离谱的题材和边缘场景走出了行业。
他们用数十万、上百万的投资成本撬动了数千万的票房收入，吸引了行业内外的热情参与。
随着大导演、实力演员、大公司纷纷入局，一度被认为在线大学的市场规模有望超越影院。
在其野蛮增长的背后，还有一群想赚快钱的人。
他们把自己包装成互联网大导演、制片人，号称自己有强大的团队，但实际上却是通过招商引资来赚钱的。
现在这一幕也在短剧圈上演。
如今，网络上的讨论度早已下降，火爆也仅仅持续了两三年。
此刻，有的人在等着看短剧能火多久，有的人则根本不想去想。
如今，很多人离开了短剧圈，但也有人选择留下来。
他们之所以这么说，是想赌一把。
“现在短剧市场上有很多游资，只要你尝试一下，说不定就能赚钱。
”少侠告诉《鼎焦点》，他拍了两部短剧，一部是男性题材，在平台内评价为S。
马克《*》，第二部是女人们的甜宠，结果却是一败涂地。
我投入了2万到3万元，赚了200到300元。
我做短剧的朋友没有一个赚到钱的，有的甚至赔了几百万。
但他们还不打算退出。
“做空能否赚钱是一个概率事件，就像买股票一样。
”她赌的是这个行业的想象力，她的公司和投资人也愿意继续尝试。
一位制片人告诉《鼎总》，当有投资人询问他的项目时，如果没有短剧，对方只是简单地说不想谈。
纵观去年，王莫金在短剧圈里摸爬滚打，几次放弃，甚至立下旗帜不再做短剧，却屡屡被打脸。
他表示，新的一年他会继续拍短剧。
原因很简单。
现在短剧还很流行，传统影视不好做。
而且，在各项政策的规定下，他对短剧也有一定的期待。
马丽还在创作短剧，大致分为两种类型。
一个是平台资助的，基本完成了任务。
他把大部分精力投入到自己投资的一部短剧中，写道：“我不知道。
市场会认可吗？但我有一些东西想表达。
”“也许一两个月后，每个人都会面临面对现实，开始说出“做空不赚钱”的真相，如果公司由正面转向负面，热钱就会退去，甚至会引起舆论的强烈反弹。
到时候走也不晚。
”一位制作人说道。
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