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06-17
，给你一块无色透明的玻璃，厚度只有0.5毫米。
您需要对其进行独特的设计，同时确保其具有良好的手感、耐刮擦性和耐摔性。
最重要的是，可以批量生产，成本可控。
听起来我是想为难你吗？事实上，这是设计师这个手机厂商每天都面临的问题。
▲一些未雕刻的手机后盖玻璃 手机正面依靠CMF来支持首尔国际色彩博览会秘书处进行的一项调查。
据高达介绍，92%的受访者表示在购买产品时注重视觉因素。
曾为苹果、三星等制造商提供咨询服务的产品设计研究公司 Mauro New Media 的一项调查发现，智能手机的外观影响着 50% 的消费者购买决策，印象可以在大约 1 秒内形成。
▲ 图片来自：MKBHD 让手机看起来更漂亮是每个手机厂商的必修课。
在全面屏时代，你很难从正面来判断一款手机的造型和美观。
因此，背面就成了手机的正面，也是设计师的必争之地。
漂亮不漂亮，要看背影。
对于手机来说，决定其背部美观的是CMF。
这是颜色、材料和表面处理的缩写。
▲ 图片来自：feelgood 我们统计了 8 大品牌发布的 42 款不同颜色的 5G 手机。
其中，84款配色机型的后盖均采用玻璃材质，占比约65%。
玻璃之所以如此受欢迎，不仅仅是因为其良好的质感。
它对信号的干扰比金属少。
与塑料相比，导热系数更高，更有利于散热。
与陶瓷相比，批量生产良率高，不易发生侧翻。
由于目前材质方面的选择不多，让手机成为“后视杀手”的重担自然就落在了色彩和表面处理工艺上。
这就又回到了文章开头的问题。
面对一块薄如五张纸的透明玻璃，设计师该如何发挥创造力？华为P50 Pocket的设计团队给出了专门的解答。
三种颜色中，曜石黑沉稳内敛，水晶白和鎏金艺术定制版则更为大胆前卫。
其背后的设计故事也颇为有趣。
创新一种配色需要两年的时间。
这不是靠努力和几根头发就能达到的。
这往往需要灵感的帮助。
从生活和自然中寻找灵感是一种行之有效的方法。
华为P50宝盒设计团队告诉爱范儿，最先给他们带来灵感的就是巴黎卢浮宫。
▲ 图片来自：timesofindia 这座玻璃金字塔是贝聿铭大师的杰作之一。
时间流逝，令人眼花缭乱。
手机后壳也能有类似的效果吗？评估结果令人失望。
为了达到理想的外观和感觉，玻璃需要足够透明和足够反光。
而且卢浮宫很大，空间足够。
它可以通过灯光和周围环境来创建，但手机不能。
如何将卢浮宫的光辉搬进0.5毫米厚的玻璃中？设计部门的一位日本设计师有一天在喝水时突然有了灵感。
▲ 图片来自：搜狐 他们的灵感来自于一个玻璃。
它的杯壁极薄，看上去光滑灵动。
这是由一种名为“江户切子”的日本传统工艺制成的，需要工匠握住薄玻璃并在砂轮上切割各种形状，以达到闪闪发光和流动的外观。
这非常接近团队想要实现的目标。
他们试图对机械臂进行编程，以使用数控刀进行切割。
但在尝试了数百次之后，他们放弃了。
“机械臂不像人手那么有弹性，也不像艺术家那么灵活，所以很多玻璃都碎了。
”设计团队陷入了困境。
一次偶然的机会，设计师随手将两块压花玻璃叠在一起。
奇妙的事情发生了，光影随着角度的变化而变化，这正是他们想要的效果。
在接下来的七个月里，团队走访了各个玻璃工厂进行研究。
如何压印双面纹理、如何实现钻石般的刻面、用什么样的镀膜才能达到卢浮宫版的透明感，都是通过反复试验找到的答案。
最终，团队敲定了P50宝盒的设计方案。
在0.5mm厚的玻璃两面，采用双面三维微雕工艺，将二维平面光影转换为三维空间，营造三维光影流动效果。
简单来说，你先在玻璃的上面切割一层0.05mm厚的纹理。
接下来，在向下的一侧，切出一层0.03mm厚的纹理，与上层的方向错开。
这是什么概念？一般男性头发的直径在0.08-0.4毫米之间，这意味着质地的厚度甚至比头发还细。
就这样重叠起来，视觉上形成了一个大约两个的菱形网格。
在灯光的照射下，手机后壳变成了一个立体空间，闪闪发光，流光溢彩。
这就是精钻白工艺独特的艺术感和精钻辉煌的由来。
两年的探索创造了一场视觉盛宴。
定制版不仅好看。
晶白颜色敲定一个多月后，设计师某在网上看到了一段芭蕾舞演员跳舞的视频。
舞者的服装优雅、科幻、神秘，深深吸引了设计团队。
通过华为法国研究院的设计师，该团队联系了艾里斯·范·赫本（Iris Van Herpen），即视频中身着戏服的设计师。
熟悉高级定制的朋友可能听说过这个来自荷兰的品牌。
今年以来，Iris Van Herpen只做高级定制，多次在高级定制时装周秀场上备受关注。
设计师是一位 20 世纪 80 年代出生的理科女学生，她对科技尤其着迷。
她不喜欢使用传统布料，而是使用玻璃、3D打印材料、硅胶等新材料来制作衣服。
其设计作品被大都会艺术博物馆、巴黎东方宫等著名博物馆收藏。
▲ 图片来自：利用3D打印技术制作的衣服。
艾里斯·范·赫本 (Iris Van Herpen) 的作品与三宅一生 (Issey Miyake) 一样，具有很强的线条感和节奏感。
但两者的设计理念不同。
前者关注“后人类主义”。
简单来说，就是探讨科技与人类的关系，探索时尚的未来。
艾里斯·范·赫本希望通过不断寻求新的形式，在艺术与科学、人类与高科技、人工与有机的交叉点上找到新的形式。
▲ Iris Van Herpen 的作品常常带有机械和科技元素。
她与P50宝盒设计团队一拍即合，双方很快敲定了合作意愿。
当谈到产品本身时，您应该选择什么颜色？双方都想到了“火花”。
灵感是火花，找到千里之外的挚友的兴奋也是如此。
因此，火花金色成为了艺术定制版的主题色。
黄金代表奢华、神秘和高贵。
我国自商周以来就开始用金片、金箔等金制品进行装饰。
千百年来一直深受人们的喜爱。
金色经常出现在一些高级时装中。
比如Zuhair Murad就非常喜爱金色，是时尚圈的一道金色风景。
▲Zuhair Murad 高级定制时装秀。
图片来自：nickverrreos 但很少有人知道的是，黄金其实很难调整。
绿色的色调会像红锈，而红色的色调会显得过时。
经过团队反复讨论和调试，我们终于有了大家都能看到的鎏金艺术定制版。
色彩内敛，高贵又不失优雅。
艺术定制版表面依然采用三维微雕技术，将Iris Van Herpen标志性的纹理镌刻在机身上，传达艺术与科技共生的设计理念。
可以说，晶白配色和鎏金艺术定制版是华为手机在CMF领域的一次创新，在手机的“背水战”中打了一场漂亮的仗。
回顾过去，是为了更好地前进。
日本社会学家三浦信在《第四消费时代》中表示，随着经济的发展，消费者将更加注重商品的个性化、多样化和差异化。
对于智能手机来说，后盖是个性化、多样性和差异化的窗口。
“向后看”，就是迎合消费者心理变化，在竞争中获胜。
华为在这方面积累了很多经验。
2018年发布的Ascend P6可以说是华为手机设计的一个转折点。
这号称是当时世界上最薄的智能手机，由著名的设计师尼克伍德利打造。
▲2016年发布的华为Ascend P6系列P8在CMF方面取得了新的成就。
全铝合金机身，光泽质感，6种时尚颜色，独特的设计风格。
P10的色彩设计更加大胆，多达8种颜色可供选择。
其中金色、银色、玫瑰金、黑色、绿色采用金属喷砂工艺，陶瓷白采用烤漆工艺。
▲华为P10系列钻石蓝和钻石金比较特别。
他们采用了一种名为“超级钻石切割”的新工艺，利用 CNC 在金属表面切割出 10,000 多个微小纹理。
P20系列的CMF更是与众不同。
它采用PVD镀膜技术，直接在曲面玻璃盖板上进行多层光学镀膜，实现渐变结构色。
它标志着渐变色智能手机量产成熟，引领新一代。
渐变色涂层技术的浪潮。
▲华为P20系列 当一种设计成为现象级趋势时，它就升级为一种风格。
P20的渐变色就是如此，这象征着华为已经开始建立自己的审美秩序。
继极光色之后，P30红茶橙、天空境界再次成为流行色。
其中，Sky Realm采用渐变电镀工艺，由9层纳米真空光学镀膜组成。
厚度仅为一张纸的1/1，展现了华为在CMF领域的经验和信心。
▲华为P30系列 2016年发布的P40系列标志着华为手机美学的新高度。
霜银通过磨砂玻璃与纳米纹理光圈的叠加体现景深的苛性质感，深邃而灵动。
超大杯子采用纳米级微晶陶瓷技术，需要5天5夜的强烈火焰锻烧，辅以精细研磨和抛光，打造出温暖坚韧的质感和手感。
▲华为P40系列 在P50系列之前，华为显得“落后”，主要是为了后盖的设计，符合打造审美高地、建立审美秩序的目标。
P50系列的出现给“后”增添了一层含义：后人类主义。
如上所述，后人类主义强调技术与人类的关系，以及技术与艺术的共生。
P50系列的涟漪云彩采用了毫秒级电调光技术。
当有来电或闹钟时，纹理会相应节奏。
这就是科技与艺术共生的体现。
▲华为P50 Pro在云端荡漾，Iris Van Herpen品牌所蕴含的仿生理念，以及对人与环境、人与科技的思考，也倾注在鎏金艺术定制版P50 Pocket中。
这是华为不断进化的一种态度和审美体系。
▲华为P系列合影当今市场，没有哪个品牌能够依靠单品的成功获得持续的人气。
品牌设计想要给消费者留下鲜明的印象，秘诀在于态度和制度。
过去，苹果率先建立了自己的审美秩序。
从包装到产品，严格遵循简约纯粹的美学风格，对行业产生了深远的影响。
但艺术不应该只有一种声音，风格也不应该只有一种定义。
对于国产品牌来说，审视并书写自己独特的审美秩序是品牌前进的必由之路。
华为正在路上。
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