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06-18
近日，由梁朝伟、周迅等主演的《无名》发布全新预告片。
虽然没有人说话，但心里却涌动着一股情绪。
这部万众期待的新电影在宣传资料中用全黑白色勾勒出神秘而高端的质感。
巨石强森主演的DC新电影《黑亚当》上个月发布的新剧照也以黑白呈现，戏剧张力瞬间十足。
前阵子，由诺兰编剧并执导的二战题材电影《奥本海默》发布首支预告片。
冰冷的黑白画面，锋利如刀锋，气势强大，仿佛要切破屏幕。
“这真是太高端了。
”黑白的表现方式从来没有被运用在影视作品中，黑白电影更是独一无二。
夏天刚刚过去，但酷暑尚未结束。
看黑白视频就像喝了一杯冰水，有降温、降噪的奇效。
今天，让我们穿越时空之门，去见见这位久违的朋友。
▲《艺术家》屏幕黑白电影永远不会过时。
如今，大家似乎很难接受黑白电影。
即使你表达了对黑白电影的偏好，也会被质疑假装老练。
▲《双重赔偿》图片 但事实上，当黑片向彩色片过渡开始时，几乎所有人都批评它，说彩色会破坏黑白的高端质感。
其实，这只是惯性而已。
▲《罗拉秘史》银幕 今天，我们当然知道自那以后出现了无数令人惊叹的彩色电影，就像我们有许多黑白电影的瑰宝一样。
▲所有正在受苦的人都应该去看一下《生活多美好》好电影就是好电影，永远不会因为只有黑白而逊色。
如果不能走进黑白电影的世界，你就会错过电影史上的许多伟大作品。
奥森·威尔斯的《公民凯恩》如此著名、如此神奇，被称为“现代电影的丰碑”。
▲奥森·威尔斯和《公民凯恩》卓别林的《摩登时代》、《城市之光》、《大独裁者》交织着悲伤与欢乐，令人深深感动。
▲《摩登时代》、《城市之光》、《大独裁者》 希区柯克的《惊魂记》、比利·怀尔德的《控方证人》，电动且扣人心弦。
▲希区柯克与《惊魂记》▲比利怀尔德与《控方证人》奥黛丽赫本的《罗马假日》，费雯丽的《魂断蓝桥》，展现了爱情的遗憾。
▲《罗马假日》▲《魂断蓝桥》 太多了，就不详细说了。
用有限的色彩创造无限的意义，都无愧于“举世无双”的形容。
▲《罗生门》黑白电影的魔力不仅仅存在于上个世纪。
新时代，导演们开始在黑白影像中创造新的视觉语言，寻找新的审美追求。
▲《罗马》屏幕《艺术家》（年份）、《冒牌上尉》（年份）、《罗马》（年份）、《灯塔》（年份）、《曼克》（年份）、《麦克白的悲剧》（年份）高端质感，重复赢得奥斯卡奖。
▲《艺术家》、《罗马》、《灯塔》今年的韩国电影《小说家的电影》还获得了第72届柏林国际电影节最佳影片提名和评审团奖。
小说家俊熙千里迢迢来到师弟的书店，独自行走遇见了电影导演、他的妻子和演员，然后说服女演员拍电影。
在影片模糊梦幻的人物关系和情感中，黑白电影营造出一种身临其境的记忆。
日常又深刻。
当然，国内导演也有一种用黑白表达自己的愿望。
姜文的《鬼子来了》（年）、陆川的《南京！南京！》（年）、黄馨瑶的《大佛普拉斯》（年）▲《大佛普拉斯》、《鬼子来了》、《南京！南京！》在彩色电影的洪流中，他们用美丽的黑与白白色的图像，精心雕琢的故事，夺得第一。
▲《艺术家》画面缺乏色彩，黑白电影卸下所有包袱，可以轻松上阵，秒杀所有人。
为什么是黑与白？你可能很难想到，黑白电影确实有一个彩色电影无法比拟的层次，那就是灰度。
▲《夜长梦多》在黑白电影中，灰度的运用达到了顶峰。
画面的情感表达和气氛变化往往依赖它。
▲《大爵士乐队》场面悬疑、惊险、紧张。
这些都是最激动人心的场景。
黑白影片通过灰度转换和光影运动生动地展现了人们内心的变化和人性的分裂。
▲《冒牌上尉》主角穿上制服，回头一看，已经是另外一个人了。
如果用色彩来呈现，恐怕会平淡如水，远不如这种极端的对抗那么震撼。
另外，黑白片的灯光和摄影构图极其讲究，仔细看还是非常漂亮的。
▲《冒牌上尉》画面▲《大爵士乐队》强烈的灯光、暗影、线条轮廓、黑白，使画面极具艺术感，让人静下心来感受光影的纯粹魅力。
▲《惊魂记》景深的运用实在是太抢眼，一次次被写入电影教科书。
▲《公民凯恩》经典景深镜头。
前景中，母亲签署了一份决定凯恩未来的合同，中景中，父亲无奈地看着，而背景中，一无所知的凯恩正在快乐地玩耍。
梦境、噩梦、幻觉和记忆的抽象表达在黑白中显得更加独特。
▲《卡里加里博士的小屋》画面中超现实梦境的黑白表达是如此扣人心弦，揭示了主人公心境的混乱本质。
▲《卡里加里博士的小屋》论情感传达，画面绝不比彩色胶片差。
相反，在黑白对比的帮助下做得非常好。
比如，你有没有注意到，在黑白电影中，当主角凝视镜头时，他的眼神令人窒息，可以看到你的灵魂深处！在▲《伊万的童年》中，你可以从伊万的眼神中感受到他对纳粹的强烈仇恨。
▲《惊魂记》的最后一个镜头，诺曼的笑容让人感到害怕。
另一方面，在某些固定的主题中，比如大屠杀和战争，黑白本身已经是内容的一部分。
▲《冒牌上尉》、《伊万的童年》、《辛德勒的名单》更有绝望感和窒息感，更容易引起观众对战争的深刻思考。
▲《南京！南京！》图片《鬼子来了》、《辛德勒的名单》，为了那彩色的头像和鲜艳的裙子，值得把整部电影设计成黑白。
▲《辛德勒的名单》画面的黑白对比让红色显得格外震撼。
黑白中的黑说起黑白电影就不得不提黑色电影，因为它们最能代表黑白电影的独特魅力。
▲《大内幕》、《夜长梦多》、《日落大道》 黑色电影没有一个普遍接受的定义，它更像是一种强烈的风格。
它通常选择犯罪题材，并大量借鉴侦探小说和犯罪小说。
人物大多是愤世嫉俗的男人和冷酷无情的男人。
蛇蝎美人的。
▲《双重赔偿》画面 ▲《爱人谋杀》画面 影片蕴含着一种难以摆脱的黑暗命运感。
在观看过程中，不公的暗流时刻都能触动观众。
看黑色电影时不要太情绪化，不然根本走不出来▲《十字交锋》、《绕道》、《爱人谋杀》 经典的黑色时代被认为是从1900 年代至 1900 年代末。
那是一个充满焦虑、失败和悲观的时代。
深深地烙印在人们的心中。
▲《日落大道》银幕 当时的电影界大师，包括奥森·威尔斯、霍华德·霍克斯、比利·怀尔德、约翰·休斯顿等，都偏爱黑色电影风格来描绘当时的社会。
一种不安感，一种人与人之间的疏离感。
▲ 霍华德·霍克斯和约翰·休斯顿 黑色电影很少有幸福的结局。
其主要情绪是忧郁、颓废、幻灭、悲观、邪恶、愧疚等。
▲《马耳他之鹰》、《死吻》、《夜阑人未静》 不祥的背景音乐、倾斜的镜头角度、含沙射影的对白、反思性的画外音，都是黑色电影常用的元素，凸显人性的奸诈与扭曲。
▲《漩涡之外》、《罗拉秘史》 图中一些常见的剧情设计：失忆、杀戮、陷阱、人物因自身弱点而重蹈覆辙、无辜的普通人成为受害者。
它充满了绝望和偏执。
▲《兰闺艳血》画面中高对比度的灯光和大量的闪回让场景有一丝疯狂，连血迹都没有看到就已经令人毛骨悚然了。
▲《死吻》画面叙事引人入胜又轻松，紧紧控制着观众的注意力。
▲《夜阑人未静》这画面听起来就像黑色电影一样令人痛苦。
但有太多人喜欢它，因为它真实、警觉、令人愉悦、震撼。
▲《倒扣的王牌》画面放大邪恶，展现人性，打破道貌岸然的伪和谐，揭露人性隐藏的阴暗面。
▲《双重赔偿》画面凝重深邃，令人回味无穷。
每次观看后，都相当于一次精神治疗，就像经历炼狱后的重生，有一种奇异的精神安慰。
▲《漩涡之外》虽然彩色电影后来融入了黑色电影中的其他元素，成为“新黑色”，这也令人兴奋，但我始终认为黑白电影在这个主题上更好。
▲以彩色呈现的黑色电影：《唐人街》、《银翼杀手 》、《穆赫兰道》 黑白更真实、更酷。
浓重的灰色、暗淡的黑色、耀眼的白色更适合黑色电影中的道德毁灭感。
对电影艺术最有害的变化是黑白电影的消亡。
——《纽约时报》畅销书作家托马斯。
当然，它实际上并没有“死”。
随着时间的推移，它变得越来越强大。
剥去绚丽色彩的外衣后，有的黑白直接而强烈，有的多变而复杂，有的平淡而简单。
总有一个能引起你的共鸣。
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