Groupon IPO变数陡增：涉嫌违反相关规定
06-17
由于ColorOS 13的发布，这段时间我对OPPO软件部门的很多员工进行了非常密集的采访，积累了数万字的对话数据和几个Keynotes。
由于收到了很多信息，我对 ColorOS 13 的设计目的有了一个大概的了解。
但我也觉得，这些对话和材料其实谈的远不止ColorOS 13的设计，而是隐隐约约地指向了一个更大的问题：OPPO这个非常注重美感和设计的公司，将会成为一家拥有高颜值的公司。
结束审美。
？说到意境和美学，有一个故事大家都耳熟能详。
这是国画大师齐白石《蛙声十里出山泉》的画作。
对于一般画家来说，可能会画青蛙、画山、画泉水。
形式有了，但精神还不够。
“蛙声十里外山泉来”这首诗的魅力就在于它凸显了十里外看不见的蛙声和寂远。
齐白石的做法不是画青蛙，而是画山泉里的蝌蚪，给观者留下想象青蛙声音的空间。
相反，他在画中实现了诗与声的意境。
OPPO向他心爱的范儿讲述了类似的故事。
画师在画《无人渡船的荒野渡口》这首诗时，通常会画一幅无人渡船的荒野渡口；但更先进的画师会在孤独的船上画另一只鸟。
这就是用“有”来衬托“无”。
类似的故事还有画《深山古寺》。
如果画一座山、一座寺庙，即使寺庙只是一个角落，也不会有“隐藏”的意境。
但若只画深山、清泉旁的老和尚。
，“隐”的意境就出来了。
如果你能理解“无”和“隐”所蕴含的意境和审美高度，那么理解ColorOS 13的设计理念就不难了。
首先，当我知道ColorOS 13的设计理念是“水生设计”，我潜意识里以为他们会把水元素融入到图标、壁纸、动画中，充满水滴、涟漪、水声。
然而，当我打开升级到新系统的Find X5 Pro时，一个问题出现了：升级成功了吗？水，在哪里？水无处不在。
非常有趣的是，尽管百家争鸣，先秦诸子对水的认识却非常统一。
军事家孙子说：“水无常形”。
道家云：“上善若水，水利万物而不争”。
儒家说：“水，普世而无为，如德”。
这些古语的基本意思是：水适应万物，润泽万物。
因此，ColorOS 13实际上比水的形状更关注水的颜色和状态。
当然，如果你仔细体验的话，新系统确实有一些特定的水，比如充电时水滴聚集的效果，或者屏幕主题上关于冰川融化的警告；更多关于形状的讨论体现在如水般无处不在的轮廓和线条。
好软。
在颜色选择方面，新系统根据白天海水颜色的变化来选择颜色，从蓝色到橙色，从浩瀚到温暖。
对于形式，他们希望通知提醒层像气态水一样轻盈无负担；应用层如固体水一样坚实、清澈；而基础体验层则如液态水般舒适顺滑。
从水中取图像和概念，如何利用图像，归根结底还是与设计的目的有关。
从宣传的角度来看，设计的目的应该是“刷新”，在感官层面构建一个关于水的系统：水图??标壁纸动画、水音??效，甚至可以用振动电机来模拟触摸如果再加上“银瓶破水喷涌”或者“山水遇良知”这样的文案，那么就完成了一个观众和用户都能理解的传播方案。
但如果设计的目的是“焕然一新”，那就大多是逊色了。
虽然秉承水生设计理念，但OPPO并不希望用户在系统中感受到水的存在，也不认为视觉颠覆不一定是系统版本变更的必要选项。
相反，OPPO的想法其实很简单，就是希望用户第一次用的时候就觉得舒服，再用的时候就开心。
因此，此时设计的目的从“形式”转变为“精神”，从有形的外观改变转变为无形的体验提升。
这真是太神奇了。
虽然ColorOS 13乍一看并不明显，但使用几天后，我突然有一种感觉，它是为Find X5 Pro设计的。
事实证明，那个版本几乎毫无意义。
这种模糊的感觉在后来的另一次采访中得到了证实。
年初，我采访了Find产品线总经理李杰，谈到了Find X5 Pro的设计。
此次履新担任OPPO软件事业部副总裁的李杰告诉笔者，实际上，当Find X5 Pro设计立项获批时，水生设计的系统设计理念也开始了。
两者不是平行线，而是“有机现代性”。
因此，手机系统升级后，软件和硬件会感觉和谐统一。
可能有点空灵，但我还是想用一组词来形容这种感觉：曲线、柔软、关怀、流动、活力。
ColorOS的大变革，是发现的而不是创造的，是从ColorOS 6开始的。
这个版本的设计理念是“无国界”，灵感来自于宋代画家马远。
马远擅长水画，以留白意境着称。
▲几年后马远作品中的水生设计也与马远的风格一脉相承。
原研哉说，“设计不是一种技能，而是感受和辨别事物本质的能力。
”在品牌营销领域，有句话叫“品牌是发现的，而不是创造的”。
如果你能听懂这句话，你大概就能明白原研哉是如何解释设计的。
从一开始的曲线美学、马元和的“无边界”，到这次的“水生设计”，再到顶级的“有机现代主义”，其实是一个从无意识实践到发现品牌设计美学根源的过程。
▲由扎哈·哈迪德建筑事务所设计的OPPO新总部大楼（效果图）也融入了“有机现代主义”。
可能会有偏差、试错、走弯路，但在普遍放弃的路线下，OPPO 终于发现了自己的设计美学。
他们的设计美学的萌芽很久以前就存在了。
它并不是半途而废的，而是最近才成为一个概念，被人们发现并系统化的。
在篮球运动中，有一个流行词叫做“发挥天赋”，指的是一个球员天生就是为了在球场上打球并发挥出应有的表现而存在的。
无论是发现自己的设计美学，还是“发挥自己的才华”，说起来容易，但其实都是一个小概率事件。
相反，伤害中庸的故事很多，甚至还没有达到发现人才的阶段。
当然，天赋和审美是有差异的，粗犷的审美也是一种审美。
在对话中，OPPO引用了其他艺术家和设计师，以及设计案例和设计灵感来解释OPPO为什么这么做。
他们热爱高迪，所以从硬件设计到软件设计都更喜欢曲线。
他们欣赏扎哈·哈迪德，因此追求设计的流动性和活力，无论是静态还是动态。
也正是因为这份欣赏，OPPO新总部大楼的设计也由扎哈·哈迪德建筑事务所完成。
▲詹姆斯·特瑞尔关于光、影和空间的作品。
除了这两位在建筑史上留下名字的建筑设计师之外，OPPO设计师还喜欢以光和空间为基础创作作品的艺术家James Turrell。
材料，希望能给人们带来越来越慢的治愈感。
这也是为什么ColorOS 13有一些光影的原因。
这些光影的产生，其实就是光、水和时间相互交融产生的效果。
王国维把“千里寻他，蓦然回首，灯火阑珊处”视为人生三境界中的最后一个。
事实上，这与发现设计美学根源的过程非常相似。
最难也是最容易的就是蓦然回首。
OPPO对设计美学的践行如此之深，就像在百度上搜索一样。
它的美可以很酷，比如Reno Ace高达联名版或者Reno Ace 2新世纪福音战士联名版；也可以潮流，比如Reno5 Pro+艺术家定制版；也可以是热情的，比如早期与巴塞罗那、兰博基尼的联名手机……还有一些比如渐变色、大字标志、升降结构等等，其实都是属于那个时代的，一些用户，并且设计独特。
而那些在马原、扎哈哈等大师作品的共鸣中找到的自我认同是长期的、普遍的、可以坚持的。
自我、时代、世界。
在解释了什么是设计后，原研哉立即对设计师提出了要求：设计师必须保持对社会的敏感度，适应时代的变化。
平凡的设计属于一个时期，优秀的设计属于一个时代，完美的设计才是永恒。
然而，完美和永恒并不存在。
因此，一个设计能否留下时代印记、与时代产生共鸣，是判断其优秀与否的标准之一。
OPPO举了一个关于香薰的例子：制作香薰的总体思路比较写意，香氛与柠檬、桂花、皮革等实物联系在一起。
不过，奢侈品牌Loewe前年推出了一系列家具香薰产品，完全还原了植物本身的气味。
从某种程度上来说，它们不一定香，但推出后却很受欢迎。
原因就在于该系列香薰产品属于时代。
由于种种原因，我们比以往任何时候都更加渴望大自然的气息，无论是真实自然的香薰、露营的流行，还是手机系统中与外界连接的光影元素。
其实，他们都有属于时代的情感。
我之前听说过一个关于建筑设计和工作站布置的案例：一家公司将经常需要加班的部门安排在远离自然采光的建筑区域，并增加更多的人造光源，试图阻止这些人感知到太阳升起在东方。
当太阳西下时，只有白炽灯照亮他们，从而减少了他们对时间自然流逝的感知，让他们更加轻松地工作和加班。
相反，ColorOS 13新增了追光时钟功能。
在这个界面的时钟边缘，会有一层昼夜旋转的光晕，以配合外界光线的效果，从而提醒用户现实世界的变化。
更深层次上，OPPO希望通过色系调整等方式调动或者安抚大家的情绪，让大家不那么“悲伤”。
在“绽放壁纸”和“时间屏幕”功能中，颜色也会从黄色变为红色，以及时间线断点，提醒用户不要太沉迷手机。
当然，技术的变革也是时代变革的一部分。
因此，芯片算力的进步，从LCD屏幕到OLED屏幕的转变，从手机操作系统到折叠屏手机、平板电视、手表操作系统的跨端变革，都是需要考虑的因素在设计中。
事物。
这种视野的开阔往往是全景式的。
当OPPO设计师注意到时代情绪的变化时，也会发现特殊群体无障碍的重要性，而作为一款海外用户与国内用户一样多的操作系统，ColorOS迫切需要无边界设计。
因此，我们看到新的图标设计会考虑视障人士的需求，避免使用相似的相邻颜色。
即使去掉颜色，它也会显得明确而清晰。
这个小点就是前面提到的。
应用层如固体水一样稳定、清澈。
新系统还增加了很多无边框插画，避免了很多地区的禁忌表达。
这其实是国际化的另一种思考方式，从语言层面，到视觉层面，到文化层面。
至此，聊完了自己“设计美学根源”的发现、设计师觉醒的时代意识、一家科技公司对技术的敏感度之后，我们终于可以聊一下标题提出的问题了：OPPO将成为一家具有高端美学的公司。
公司？事实上，OPPO有着这样的“实现人才”的愿景。
每个时代都有自己的设计风格，以及相关的建筑和消费电子产品。
20世纪50年代是包豪斯主义和博朗设计的电气化时代；千禧年左右，是后现代主义和索尼设计的自动化时代；十年前到现在是极简主义和苹果设计的信息时代。
。
OPPO所说的“有机现代主义”，就是为了适应现在正在开始的智能时代，在设计史上留下自己的名字。
如果他们想要属于一个时代，那么他们现在所做的只是一个开始。
读到这里的一些读者一定有一种隐约的感觉，“有机现代主义”的概念以及接下来的“水生设计”意境高远，表达优雅，但目前的实现还有些碎片化。
幸运的是，他们除了向大师的思想致敬之外，还发现了自己的设计美学。
这几年，ColorOS已经从口碑落后者，变成了OPPO手机的长板之一，但要达到高手的水平还需要时间。
因此，在成为一家具有高端审美的公司的道路上，OPPO目前正在迈出最初的几步，可能还不稳定，但值得保持希望，他们已经在跑道上了。
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