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06-17
小孩在影片中的表演为情感爆发的高潮增添了不少色彩。
事实上，这是素人的演员。
普通人第一次面对镜头时常常感到恐惧。
对于导演来说，捕捉美好的情感并不是一件容易的事。
手机这样常见的设备，其实已经打消了素人扮演者的恐惧心理，让他在镜头前保持着自然的状态。
导演张中臣表示，在宿舍里的一场哭戏中，拍摄前他和小演员聊天，小孩自然就哭了，因为他太想家了。
这是手机摄影和相机拍摄最大的区别。
张中臣告诉我们，无论是摄影师还是镜头前的孩子们，当他们面对手机镜头时，整个状态会更加自然。
因为用手机拍摄很方便，所以我就让摄影捕捉当时的场景。
如果是相机的话，其实很难捕捉到真实的状态。
毕竟，会有一种压迫感。
《游者多未惧》正如我刚才提到的，手机可以更容易地与拍摄对象建立信任，带来更接近纪录片的真实表演。
这种媒体特征在反映后疫情时代武汉生活的《游者多未惧》中表现得更为明显。
清晨，一支由中老年人组成的游泳队相约在东湖游泳。
在大家跳入水中后，康复的COVID-19患者“一把手”仍在犹豫是否要下水。
“一把手”终于摘下面具，跳入东湖。
大家齐声喊道：游，向前游！ ▲《游者多未惧》张小莎导演张小莎导演用手机镜头完成了一群普通人的素描。
他认为拍摄体验非常“自由”。
我们就像雕刻玉石的工匠。
当我们发现一块玉??石，意识到它非常适合用小刻刀进行雕刻时，那么手机这样的便捷设备就像这把小刻刀一样。
也许这个时候，只要我们处理得当，就可以向观众传达我们的感受和表情《吐车上二百》《吐车上二百》可以说，这是超超作品中从图像形式和视觉创意上来说，最引人注目的作品。
-今年的短片。
一家网约车服务公司在深夜接载了一名醉酒男子。
为了防止他在车内呕吐，他完成了一次《速度与激情》的冒险。
网约车内的蓝色装饰灯带在夜色中呈现出迷离的光影风格，很好地展现了醉汉的状态和司机内心的焦虑。
丰富的色彩和晃动的镜头让我想起了《重庆森林》中同样充满情感的色彩语言。
只不过这次伊克拉姆导演用手机完成了这样的拍摄，使用了vivo X80 Pro的蔡司Color 2.0调节以及自研芯片V1+的极夜降噪算法。
在没有太多辅助光源的夜景拍摄场景中，依然展现出干净真实的画面色彩，展现出深夜里美妙的光影。
影片中给我印象最深的一个镜头是用醉汉的视角来表现漂流。
导演表示，在这个镜头中，演员直接抓起手机“自拍”，并随着车辆的移动而轻弹。
事实证明，运动稳定的效果出乎意料。
我从来没有想过我可能能够使用这种镜头，事实证明这是可能的，而且它确实为我在这方面开辟了一些灵感和一些视角。
在这些超短片中，我看到创作者通过新媒体和工具探索成像实验。
但视频叙事的本质并没有改变，依然让观众感受到当下时刻的现实张力和人文情感。
图像表达的公共性、社会性不会受到时间的限制。
短视频成为当下最流行的表达方式，但在很多人的印象中，短视频是快餐、肤浅、抢眼的。
超短片在当今互联网环境下的社会文化意义是什么？失去了线下场景的仪式感和极度压缩的叙事时间，图像的公共性和社会性是否还能保持，著名电影学者戴锦华认为，这两点是电影能否继续生存的关键。
在FIRST青年电影展上，我也试图通过这些创作者的交流来寻找答案。
90后导演张中臣凭借处女作《最后的告别》，在去年FIRST主竞赛单元中荣获最佳故事片和最佳导演奖。
今年他参与了超短片单元的创作。
经历了故事片和短片的创作，张中臣对这两种媒体有了新的认识。
他告诉我们，内容和情感不会受到时长的限制。
“只要是勇敢真实的形象，都没关系。
”形式取决于你说的内容。
”无论你是专业导演还是探索型作家，你的真实表达都不会受到便携设备的限制，时间设置也不妨碍创作的拓展。
即使面对无数的“不可能”，创作依然在画面中生长。
早在2017年就在圣丹斯电影节上好评如潮的独立电影《橘色》完全是用手机拍摄的。
一直致力于大银幕的知名导演索德伯格今年也公开表示：“我认为用手机拍摄电影是未来的趋势”。
▲ 图片来自：《橘色》 今年超短片单元评审团荣誉获得者《时间病》，一名非专业大学生自拍、导演、表演，却让观众感受到了她被时间碾压的痛苦，图像充满人情味。
周白宇导演获奖后的一句话给我留下了深刻的印象：“形象不应该孤高，无论是超短片还是大型故事片，只要是真诚的内容，就能打动人。
” ”无论创作工具如何，无论传播媒介如何变化，对现实生活情感的实际记录和观察总能引起共鸣。
工具和形式的变化给创作者带来了新的视听语言。
面对这一代伴随着互联网成长起来的数字原住民，用这种图像语言来表达社交性和公共性或许会更加直接有效。
每个拥有手机的人都是生活的导演。
今年是vivo x FIRST超短片竞赛单元的第三个年头。
这是电影界最痛苦的三年。
大量电影项目被搁置，大量电影院无法生存。
然而，在超短片板块，我们看到越来越多热心的创作者加入视频创作的行列。
即使他们使用非专业设备，他们仍然坚持思考和表达现实生活。
据主办方介绍，今年超短片单元收到的投稿作品中有55.21%是用手机拍摄的，而第一年这一比例仅为21%。
创作者的身份也更加多元化和草根化，2000年以后出生的人占参赛者的41.5%，形成了最年轻的图像创作群体。
智能手机降低了图像创作的门槛。
vivo等手机厂商在摄影性能上不断缩小与专业设备的差距，正在改变图像讲故事的生态。
手机使图像创作的过程变得更加轻松和愉快。
vivo高级影像效果产品经理刘印伟表示，vivo的影像技术始终坚持以人为本的理念。
它并不是为了性能而不断堆叠硬件，而是从创作者的实际需求出发。
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