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06-17
最近，一部国产动画就像一匹黑马，登上了微博和豆瓣的热搜。
是《中国奇谭》，让人想起上海美术电影制片厂的经典动画电影《天书奇谭》。
《中国奇谭》是尚美工厂与B站联合制作的动画作品合集。
它由8个根植于中国传统文化的独立故事组成。
目前已播出2集，观看量过万，豆瓣评分9.6分约4.9万人。
。
在国内动漫界，上美厂的艺术成就之高、风格之独特，是不言而喻的。
但由于时代变迁和人才差距，陷入了“廉颇老了，还能谋生吗？”的困境。
《中国奇谭》一出来，儿时记忆中的上美工厂终于回来了吗？注：以下内容有剧透！关于妖怪的故事集《中国人的爱情死亡机器》《中国奇谭》的主题就是妖怪。
妖怪在传统文化中有着丰富的含义。
它不一定只是一个险恶和怪诞的形象。
它代表着异常和未知。
或许也可以与人类相处、对抗。
这是人性的另一面。
创作者夫妇在大框架内写出半命题作文，八个故事的风格和核心各不相同。
由于《爱，死亡和机器人》也是由独立故事、类型多样的短动画组成，所以有人称《中国奇谭》为“国产爱情死亡机器”。
《中国奇谭》B站每周日十点更新一集，目前只更新了2集。
我们先来看看第1集《小妖怪的夏天》。
它的特别之处在于，它把视野设得很低，讲述了西游背景下一个平凡少年妖怪的故事。
到处都没有提到任何一个人，但处处都有一种对人类社会的熟悉感。
主角野猪妖是妖怪，一个山上的底层人。
和其他妖怪一样，王者荣耀将唐僧的肉视为自己的终极梦想。
听说唐僧师徒过几天要路过这里，便吩咐手下准备兵器、鼎炉、食材。
等等，立功的人还能喝一口汤。
可惜圣殿妖魔强大，池谦的混蛋也不少。
这个山顶无疑暴露了职场最糟糕的一面——论资排辈现象严重，地位不够高的妖怪不配打磨王者铠甲。
野猪妖灵机一动，拔掉了乌鸦妖的毛发，让弓箭更加精准。
然而，他的顶头上司熊教练却指责他“你是在教我做事”。
乌鸦怪秃了，野猪怪也秃了。
它的鬃毛被牛头怪用来擦锅。
两个妖怪是有责任的兄弟。
原本说唐僧的肉可以炖在锅里，年轻的妖怪们还可以喝汤，但国王改为烤着吃，这需要从头开始采集两千公斤山核桃木。
法律被烧毁，精力和时间被浪费。
日复一日地改令，奉承上欺下，不切实际，怎么能把事情做好呢？这注定是一次失败的围捕。
妖怪和他的团队正在热情地准备，仿佛唐僧的肉已经进了国王的口袋。
事实上，山顶根本不算什么困难，八戒的耙子就足以把它夷为平地。
他们只是坐在井里看天的无名之人。
▲ 英文翻译为Nobody。
“Nobody”的主题贯穿了整个故事。
最后，野猪妖向师徒四人汇报，让他们小心埋伏，却被一棍子打昏在地。
好在结局很快就逆转了，野猪妖何没有死，这只是孙悟空掩饰的伎俩。
孙悟空也把野猪妖拉了上来，给了它三根救命毛。
孙悟空自始至终不露脸，戏份也很少，但却让人感觉大圣就是大圣。
大人物的脸总是模糊的，这也暗示着野猪妖处于最底层，只能抬头想象上方的情况。
虽然有人说野猪妖杀了比较好，讽刺性更强，但不杀的结局更能体现孙悟空“明知宇宙浩瀚，犹怜青草绿树”的道理。
”，更不用说孙悟空那双锐利的眼睛和敏锐的五种感官了。
，应该不会听不到野猪妖的叫声吧。
如果说《小妖怪的夏天》是一个结构规整、细节精致的现实故事，那么第二集《鹅鹅鹅》则是空白写意、奇幻诡异。
被总导演陈燎宇称为“最具突出个人特色的短片”。
《鹅鹅鹅》改编自南朝梁文学家吴峻的散文《阳羡书生》。
其主要情节简介如下：一名推销员上埃尔山送两只鹅。
他遇到了一个腿瘸的狐人。
狐人请了推销员喝了酒，把人兔妖从嘴里吐了出来。
狐狸睡着后，兔妖吐出了野猪妖，野猪妖又吐出了鹅妖。
鹅妖居然打动了推销员的心。
情人亦有情人，层层嵌套而不相识。
最终，一切都到了狐狸先生的嘴里。
这个幻中幻、曲折的故事有何内涵？导演并没有给出标准答案。
“人心善变”是原著故事的基本框架。
事实上，任何感觉合理的主题都可以使用。
有人说是自我和自我，有人看到了贪得无厌、患得患失，有人感叹在笼子里你不认识自己，这就是留白的美。
这是南北朝怪异小说的特点。
他们只是简单地讲述一个故事，不做任何判断，也不描绘心理，给人无限的想象空间。
就像鹅妖最终消失一样，耳环在推销员手中化作飞鸟，飘浮在山峦之间，茫茫无际，不可寻觅。
惆怅之余，还有“鸟语花香”的欣慰。
《鹅鹅鹅》时刻变化的大小关系也很有趣。
一侧，狐狸躲在鹅笼里，心上人在知己之中。
另一边，小贩喝醉了，头比山还大。
狐王咧着嘴笑的牙齿占据了整个屏幕，仿佛小贩已经进入了鹅群。
山不大，背上的鹅笼也不小。
这让人想起庄子的《逍遥游》，无论是虫子、鸽子等不擅长飞行的小动物，还是借助风能飞到九万里高空的大鹏，还是会骑车的列子在风上。
被对待但不自由似乎是对主题的诠释。
动画中还有一个有趣的设定。
《鹅鹅鹅》本身就是一部无声电影。
它使用第二人称字幕来推进情节，并让观众站在小贩的角度。
仿佛我们就是故事中的主角，强化了整个过程的情感体验。
无论故事还是意境，《鹅鹅鹅》都值得深思。
仁者见仁，智者见智。
从你我的不同认识中，我们可以看到众生的相貌。
除了叶清晖的故事核心、本土品味和一代代人的审美之外，《中国奇谭》的艺术风格和制作工艺也值得关注。
形式和内容齐头并进。
《小妖怪的夏天》的背景是光影结合的水墨风格，借鉴了中国泼墨和绿色山水的内涵。
余水导演还在知乎上介绍了几个难画的镜头。
牛头怪抓野猪妖洗锅的镜头涉及大视角。
野猪妖在摩擦时的变形和表情，以及牛手臂和手在运动时结构的转变都不容易。
唐僧师徒四人走向对方的慢镜头也并不轻松。
一方面，慢动作在二维动画中绘制起来比较困难。
另一方面，当看不到表情时，唯一的方法就是通过剪影和动作本身。
展现师徒四人的人物性格。
另一个方面是高潮场面中狼妖的顺利变身。
这是一帧一帧手绘的，有水墨风格的感觉，工作量非常巨大。
《小妖怪的夏天》的配音和配乐也非常精致。
比如野猪妖向孙悟空跑去的时候，喊出第二句话就没有声音了。
声音中有一种留白，也凸显了背景音乐震撼的人声表现。
感觉。
《鹅鹅鹅》独特的视听语言更是令人难忘。
内容改编自一本关于鬼怪的小说，美术风格也接近小说。
看上去像水墨沙画，黑白灰中夹杂着鲜红，诡异又灵动。
黑眼圈粗的人物，就是哥特式审美。
展示。
尤其是狐狸先生，他看起来就像是歌剧中的帅气演员，粉红色的头发，鬓角别着发夹。
他的脸色变化有些吓人，但喝醉的时候还是很可爱。
高端审美的背后是辛苦的付出。
《鹅鹅鹅》采用最细致的素描式绘画方式，还原早期电影胶片的效果。
胡锐导演表示，这种风格没有什么技巧可以搬动，只能是手绘、逐帧上色。
“你只能看着。
有时它很好，有时它让你绝望。
”根据《中国奇谭》的PV和预告片，将会有不同艺术风格和制作手法的动画，包括传统的二维、剪纸、定格动画，以及CG和现代三维技术渲染。
某种程度上，《中国奇谭》的大胆探索继承了尚美工厂的风格。
上美厂首任厂长特伟提出了“探索民族风格之路”的口号。
许多前辈艺术家秉持着这样的创作理念，尝试了各种艺术形式，比如借鉴戏曲的《骄傲的将军》，还有彩色剪纸动画《猪八戒吃西瓜》、水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、手绘二维动画《大闹天宫》 、木偶动画《阿凡提的故事》。
国内动画界被称为“中国学派”，是国际知名的动画流派，指的是起源于20世纪50年代，成熟于1960年代的“中国学派”，收获了一批具有20世纪70年代和80年代鲜明的中国特色，让宫崎骏、高畑勋等日本动画师惊叹不已。
换句话说，《中文学校》就是我们小时候在电视上看到的动画作品。
如今的《中国奇谭》已经有了一些过去的影子，让人觉得这就是中国人讲的中国故事。
传承与创新，传统与现代 据尚美影迷后援会介绍，尚美电影厂是《中国奇谭》的出品方。
每个故事都是由不同的工作室制作的。
尚美胶片厂也参与并进行维护，所以《中国奇谭》可以说是尚美胶片。
美国工厂与多家工厂合作的结果。
虽然上美厂这次更像是一个看门人，但短时间内引起的轰动，还是和上美厂的“金字招牌”密不可分。
说到国产动画，我们不能忘记曾经的辉煌。
2001年正式成立的尚美工厂，创作了《雪孩子》《大闹天宫》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等许多陪伴了一代又一代中国人的作品。
不幸的是，20世纪80年代之后，动画市场发生了迅速的变化。
由于时代的发展和人才的短缺，曾经辉煌的上海美术厂逐渐衰落。
甚至被质疑固步自封，不再有经典。
事实上，近年来，也出现了很多优秀的国产动画。
动画电影《罗小黑战记》也探讨了恶魔与人类的关系； 《一人之下》植根本土玄学，设置有趣的战斗系统； 《雾山五行》独特的水墨风格，流畅华丽的打斗场面，阴阳五行，相得益彰。
一种基于传统又融合现代的世界观。
《中国奇谭》最让我感动的就是国产动画的传承与创新。
《鹅鹅鹅》导演胡锐是尚美工厂的粉丝，特别喜欢《骄傲的将军》《天书奇谭》等作品。
他甚至声称《鹅鹅鹅》可以被视为《天书奇谭》的同人作品，并谦虚地补充说两者之间存在巨大差异。
《鹅鹅鹅》中的跛狐师父是胡锐的私货。
他用这个形象向《天书奇谭》中的跛狐阿怪致敬。
原著中并没有说跛脚少年长得像狐狸，也不吃鹅，只是阿怪爱吃烤鸡，所以狐狸少年也吃了鹅，平添了几分煞气。
《鹅鹅鹅》的故事本身也被赋予了现代的色彩。
原著中的推销员是一个旁观者。
当他看到心爱的人被吐出来时，他只是一次又一次地说“好”。
动画中，推销员成为参与者，与最后出现的鹅姑娘进行情感交流。
推销员变成了俄罗斯套娃的一部分。
狐狸先生在与推销员告别时露出了微笑，仿佛他知道发生的一切。
当故事以第二人称讲述时，我们和推销员一样感到失落。
胡锐在采访中还提到，原本想用女中音画外音旁白，但最终选择了简单的字幕形式。
这些字幕就像玩游戏时出现的任务说明。
它们特别符合当代年轻观众的基本生活体验，因此不需要使用多余的表达方式。
《小妖怪的夏天》导演余水在幕后特辑中也表示，这部电影最难的就是如何体现中国审美风格的同时，又达到当代年轻人喜欢的基调。
讨论的实际上是如何继承和创新。
在传承方面，我们可以看到很多细节。
比如牛头怪抓住野猪妖擦锅时冒出的烟雾。
画法借鉴了小时候的连环画，但让烟雾动起来画起来太重，所以导演只在这个场景中使用了一点。
创新之处更加明显。
导演在中国人熟悉的《西游记》背景下探讨普通妖怪的命运，也用魔界的职场关系来反映当下。
如果妖界有知乎的话，野猪妖应该写一篇《在《西游记》做一个普通的妖怪是怎样的感觉》。
另外，叮嘱孩子多喝水的野猪妈妈，就像孩子在外辛苦打拼、假期里互相思念的父母，让故事变得更加温情； “你在教我做事”、“这是我很久之后才做的”等台词非常感人。
互联网的感觉很贴近时代。
目前我们看到的两部作品，既有上美厂的国风，又有当代气质，在当下的国产动画中让人耳目一新。
《中国奇谭》总共只有8集。
这个单元短片集的形式更像是一种探索。
目前还没有系统化。
它不像Netflix那么成熟。
贸然谈论国产动画的崛起并不合适，但看到突破就值得庆贺。
只是希望国产动画的惊喜不是昙花一现，而是像流水一样，内容无穷无尽。
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