Cadence和Synopsys的5nm全流程设计工具已获得三星认证，可用于5nm生产线
06-06
2017年12月28日，法国人路易卢米埃尔用投影仪公开放映电影《工厂大门》。
观众们在画面中看到了栩栩如生的人物。
风景如画，电影向公众揭开了神秘的面纱，这一天也被认为是电影的生日。
▲ 工厂门口展示的几个版本。
随着科技的进步和电影人的不断努力，一百多年来电影已经形成了完整的娱乐产业。
小小的长方形框架承载着一个又一个梦想，让人沉醉其中。
技术的发展改变了其形式和表现形式。
随着智能手机和各大视频平台的普及，视频表达方式在今天变得越来越普遍，也催生了手机电影。
用手机拍电影有什么区别？手机电影最近一次亮相是在中国金鸡百花奖与华为联合举办的第33届中国金鸡百花奖手机电影分论坛上，但这其实是手机电影第二次亮相。
已进入金鸡百花奖。
去年，金鸡奖与华为联合举办了新的影像与手机电影竞赛单元，向公众征集手机电影作品。
今年可以称得上是竞赛单元真正的开花结果。
《此处无声》、《六十九》、《剃头匠》等8部影片荣获竞赛奖。
这八部影片基本都是用手机拍摄的，无论是画面、剧情甚至创意都表现出了比较不错的品质。
活动现场，华为与金鸡奖组委会联合启动“新形象·手机电影计划”。
呼吁全球公众提交手机视频。
对这八部影片感兴趣或者想参加的朋友可以前往金鸡电影节官方网站观看或获取信息。
然而，最让人好奇的是，这些电影是如何拍摄的，与传统电影行业的团队分工体系有何不同，又表现出怎样的变化。
获奖影片《六十九》的摄影师、知名纪录片《千锤百炼》的摄影师王世庆亲自回答了这个问题。
《六十九》是一部聚焦“空巢老人”的生活状况以及与儿子的情感联系的故事片。
这部短片中有一个场景是主角开车的。
据摄影师王世庆介绍，他在车内仅使用华为P40 Pro和手机稳定器拍摄了这一场景。
▲《六十九》该片段的有趣之处在于，《六十九》的导演张驰并没有使用大监视器来监控拍摄。
而是利用华为平板电脑的多屏协同功能作为实现监控，并使用索尼摄像头与手机和平板电脑进行传输。
Imaging Edge Mobile屏幕应用程序也有同样的目的。
在传统的电影工业体系中，拍摄此类镜头往往需要在车上添加各种拍摄设备，甚至额外安排一辆汽车跟随汽车进行拍摄，相应的剧组人员也需要增加。
现在我们用手机拍摄，不仅剧组减少了，而且使用的设备也减少了。
在《剃头匠》这部记录一位从事剃发师傅45年的生活的电影中，手机便携性和小型化的优势就体现在减少对主角的侵扰上。
▲ 点击观看原片。
它不像大型摄影设备或传统电影工业。
演员在表演时需要剧组的支持。
正如徐峥导演所说：有很多人在看你演戏。
对于非专业演员来说，压力确实很大。
在这里，手机实际上作为小型拍摄设备在整个拍摄过程中发挥着作用，而小型拍摄设备也是传统电影行业的重要组成部分。
作为一名拥有20多年摄影经验的摄影师，王世庆表示，拍摄需要近距离跟踪的纪录片时，经常会用到小型相机。
这也与摄影师的工作环境密切相关。
肩上携带或控制大型相机需要摄影师很大的体力。
一旦需要长时间拍摄，摄影师可能就扛不住了。
在这种情况下，小型设备就可以利用起来。
导演兼演员徐峥在接受采访时也表示，他经常用手机拍摄镜头演示，为摄影师提供镜头应该如何移动的参考。
在实验手机电影《守卫地球》中，手机的形态影响着影片的内容表达。
首先是竖屏，其次影片基本都是采用前置摄像头来拍摄内容。
与传统电影行业摄像头模仿人的视角让观众沉浸在故事中不同，《守卫地球》利用手机前置摄像头的视角，让观众对疫情和电影有更深入的了解，然后沉浸在故事中。
当然，这些获奖影片与传统院线电影乃至视频平台的影视作品还有一定差距，但充分展现了手机电影的特点和实际应用意义。
手机电影的未来。
在王世恒透露的幕后故事中，《六十九》的拍摄仅使用华为P40 Pro、稳定器、黑色滤镜以及与手机绑定的大疆无人机来记录部分航拍。
与以往的手机电影需要大量团队成员支持，使用大量外置镜头、滑轨、专业灯光支撑等外部设备相比，减少了很多。
外部设备和大量专业人士的支持也一直是手机电影此前受到质疑的领域。
2010年爆红的手机电影《三分钟》、2016年韩国著名导演朴赞郁用手机拍摄的电影《波澜万丈》获得金熊奖等案例都受到诟病。
这只是一个噱头。
大多数都附有手机上的专业拍摄镜头、大量的滑轨以及专业的后期制作。
等到它们发布的时候，已经没有手机拍摄的痕迹了，手机拍摄已经完全成为了噱头。
即使在手机成像性能大幅提升的今天，用手机拍摄的短片仍然让人怀疑到底是手机本身的品质影响更大，还是大量外部支持的结果。
其实，我们在这里就进入了一个误区。
手机电影和传统院线电影已经互斥。
手机成像性能的增长只是向专业电影工业设备靠拢的方向吗？徐峥导演提到了解决问题的另一种方法。
他认为手机不应该不断升级并最终成为电影设备。
手机电影应该在自己的空间里做到极致，包括手机可以连接的互联网的特性。
这其实是手机电影讨论的一个盲点。
手机电影为何要与传统电影保持一致？客观条件下，手机电影能否成为介于日常记录短视频和传统故事片之间的内容类型？甚至已经形成了自己的产业链。
这也是整个金鸡百花奖手机电影分论坛讨论最多的地方，包括导演徐峥、著名电??影摄影师杜杰、华为消费者BG副总裁李昌柱等业内知名人士都发表了相关观点。
说到这里，可能有人会想到近年来兴起的一种新的内容类型——短视频剧。
它们是典型的为手机消费而创建的内容产品，大多在5-10分钟之内。
以竖屏形式为主，在抖音快手甚至爱奇艺等主流视频平台上非常活跃，已经取得了一定的传播量和商业影响力。
▲ 快手“小剧场”内容聚合页 去年4月，快手在App中新增了一个功能——小剧场，作为综合内容页面，展示网站上短视频的剧集内容，其中播放量过亿的剧并不少见，之前比较出名的就是爱奇艺推出的《生活对我下手了》竖屏剧。
其收入包括与传统影视类似的视频平台共享账号，MCN机构通过广告投放赚钱。
快手上也有相应的付费影视内容，其中大部分也是网站上直接出售大牌拍摄的短片和连续剧。
▲ 快手如果将快手付费影视内容与主流短视频剧进行比较，你会发现《六十九》的质量更好。
手机可以制作比较好的内容剧，竖屏更适合。
短视频平台内消费。
将其与视频平台内容消费相结合，确实是手机电影的一个新方向。
在国外，手机电影也是整个电影市场的补充。
其中大部分是独立电影。
由于成本限制，他们尝试使用手机来完成部分拍摄。
2010年，导演瑞奇·福斯海姆用手机完成了惊悚片《不安的心》，成本仅10万美元。
2017年，美国独立电影导演肖恩·贝克更进一步，用手机拍摄并后期剪辑了电影《橘色》。
同年7月10日在美国上映。
▲《橘色》从初代iPhone发布到现在，智能手机只走过了10多年的历史。
与百年电影产业相比，手机电影还只是一个牙牙学语的孩子，还不够成熟。
然而，纵观电影业的百年历史，技术的发展也影响着电影内容的表达乃至内容的变化。
相机技术的进步带来了图像质量的提高。
就连李安导演此前主推的帧率电影也未能获得认可。
这也是因为新的技术变革需要新的表现方式甚至内容呈现方式。
手机电影也是新技术的产物。
左边是传统电影产业，右边是自身特色的发展以及与互联网的融合。
至于最终会走向何方，恐怕只能等待时间给我们答案了。
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