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06-17
近日，索尼中国设计中心（Design China）亮相在深圳会展中心举办的主题为“设计深圳”的大型设计展《自然·共鸣》。
值得注意的是，这是索尼设计在中国的首次展览。
于是范儿也有机会在展会现场与索尼中国设计中心的总监·郑奇和索尼中国设计中心的高级会员设计师·波普·张进行了面对面的采访。
他们向范儿介绍了索尼内部设计团队“索尼中国设计中心”的行为理念；同时，范儿也更多地了解到设计师夫妇在索尼的产业体系中扮演着怎样的角色角色。
。
什么是“索尼设计”？索尼设计公司成立于2001年，设计并创造了许多划时代的产品。
后来，设计部门的业务领域不断扩大，参与索尼集团多元化业务的发展，为索尼的电子产品、半导体、娱乐、金融等业务提供支持。
于索尼学院内部设计部这些年其实经历了多次更名，从最早的设计工作室，到现在的于索尼东京总部CreativeCenter，再到于索尼中国上海总部的Design China 。
等待。
目前，索尼设计已在全球建立了五个分支机构，让具有不同专业知识和国际专业知识的专业成员共同开展各种设计活动。
据郑奇介绍，索尼中国设计中心（DCC）目前有9人，但实际上涵盖的范围非常广泛，从传统ID、视觉传达设计、平面设计、交互界面设计到空间设计和内容制作。
甚至还有一些设计师研究活动。
此次，索尼参与了深圳展览的整个设计项目，由索尼中国设计中心管理，全面负责展览项目的主题构思、视觉设计、体验策划、展台布置等各个方面。
▲索尼中国设计中心的总监·郑奇被问及索尼参加本次展览的目的。
郑奇回应如下：一是为了提高索尼设计的知名度，让大家了解我们的设计实力；第二，宣传索尼环保等环保问题。
不断将理念和成果传递给更多人。
我想这个答案实际上回答了为什么展览的主题是“自然·共鸣”的问题。
自然设计，取之自然。
走进设计深圳会场的大门，索尼的展台和它的标志直接出现在我的眼前。
位于主入口通道的左侧，是一个非常醒目的位置。
事实上，索尼的“自然共鸣”展台确实吸引了很多参观者驻足观看。
整个展位以“生命的循环”为主题，设计成一个开放的圆圈，一半是实体展示空间，一半是虚拟体验空间。
观众从入口进入，穿过主题介绍区。
他们看到的是索尼开发的环保创新材料的展示，以及索尼增强生态系统“Synecoculture”中种植的植物的展示。
更令人惊奇的是，展位周围的所有植物都是通过协生农法培育出来的，而且都是有生命的植物。
合盛农法是索尼独创的农法，主张回归自然生态生长法。
其技术原理是将各种有用植物高密度混合在一起，无需耕地、施肥、喷洒农药。
通过不同植物之间的相互作用，以及植物与外界的相互作用，使生态系统达到有序、自然生长的状态。
目前，协同农业方法已成功引入中国，索尼正在对此进行广泛的农场实验。
“产品设计中的环境考虑对索尼来说极其重要。
”更让设计专业人士感兴趣的是此次索尼展台上展示的三种环保创新材料的展示。
索尼目前已开发出三种创新环保材料，包括OBM（原始混合材料）、Triporous和SORPLAS。
索尼的再生塑料SORPLAS回收率高，可以帮助减少二氧化碳排放； SORPLAS 是一种耐温、耐腐蚀的材料。
得益于于索尼的专有配方，SORPLAS 只需要少量的阻燃剂。
获得高强度和耐高温防潮性能。
现在，我们可以在索尼BRAVIA电视后盖上看到这种高阻燃材料的应用。
对于索尼来说，使用光盘作为 SORPLAS 的原材料之一是理所当然的事情。
作为一种已经被时代自然淘汰的存储介质，索尼旗下的光盘制造商索尼音乐解决方案公司拥有大量可回收的CD原材料。
SORPLAS的出现可以有效帮助索尼解决废弃光盘的回收问题。
索尼去年发布的LinkBuds在包装上采用了OBM材料，实现了包装完全无塑料的目标。
与塑料相比，OBM 混合植物由可持续材料制成，这些植物的生长季节较短，对环境的影响较小。
表面上的徽标等文字可以通过压花再现，无需使用墨水。
基于环境可持续发展的概念，最终产品除了提供更稳定的加工和使用更少的资源外，没有不必要的着色，并保留了引人注目的有机外观。
“虽然OBM材料可以做成白色或者其他颜色。
但是，在设计和开发的过程中，我们也会考虑如何表达和描述这种环保材料的特性。
我们特地去选择一些大家都能理解的色调和纹理，所以你会得到这种灰色和颗粒感。
只要看到这个样子，所有人都能感知到其中的素材和背后的故事。
在整个材质设计和开发的过程中，Sony Design参与的还是比较多，需要考虑的东西也比较多。
”LinkBuds耳机腔体和收纳盒的主要材质也很“环保”，均为汽车零部件回收的再生ABS材料，其表面形成一层磨砂纹理，不仅增强了美观质感，还至于为什么在设计展上展出这三种环保材料，Pop告诉我们：“通过这次展览，我们的目的也是为了向设计界的朋友们介绍这些材料，让他们了解。
知道他们可以使用这些材料。
”郑奇也随后补充道：“我们也希望未来不仅是索尼可以使用这种材料，更多其他行业和公司的人也可以使用这些更好的材料。
例如，以OBM为例，只有索尼使用这种材料，但其影响力实际上比较有限。
我们希望通过这些材料背后的故事，让更多的当地人知道，家乡的材料可以用在这些地方。
通过讲故事，我们可以启发和提高更多人的环保意识。
我们要做的就是增加我们在这个领域的影响力。
“很多人可能会认为，如果使用这样的新型环保材料，环保的‘成本’就会转嫁到消费者身上。
郑奇对此却有完全不同的看法，他认为可持续材料并不一定意味着昂贵。
”可持续材料并不一定意味着它们很昂贵。
由于数量的原因，一开始成本可能会更高。
但我们相信，如果能够覆盖到越来越多的产品，产业链能够变得更加成熟，成本就会提高。
这也是索尼希望让这些材质被更多人看到的原因。
只要更多的产品采用环保材料设计和生产，材料成本自然就会下降。
这是“量变导致质变”的又一原理。
同时，在用户群体中，更容易接受这种环保理念的是年轻一代，他们的消费能力随着年龄的增长而增强。
“其实我们也做了各种调查，我们发现相比于美国和日本，中国的年轻一代对于环保这个话题还是比较积极的，这很有趣，他们更能够接受这个问题。
”年轻人很多人认为这是一件很酷的事情，他们认为这是一些不同的事情，“看来既然环保的大趋势是不可逆转的，那么年轻一代就会。
消费功率也日益增大，所以这套被年轻人认可的环保材料自然有望得到更广泛的应用。
设计师的角色带来了技术的可能性。
在“自然·共鸣”展览现场，索尼中国设计中心还设置了多感官体验的沉浸式体验空间。
步入空间，映入眼帘的是巨大的幕布。
接下来的三分钟内，索尼工业级4K投影机将投射出索尼精心设计的自然主题叙事视频，展示生命周期的四个方面。
章节。
所谓“多感官”体验，是指除了视觉之外，还带来声音、触觉等方面的互动体验。
室内地板配备了索尼中国研究院提供的触觉反馈技术，结合索尼设计制作的音视频内容提供特殊的振动效果。
此外，用户还可以在这个体验空间中体验索尼的空间声场映射（SSM）技术，该技术利用空间墙壁和天花板的声音反射，在理想的聆听位置创建多个幻影扬声器（模拟声源）。
），营造出身临其境的广阔声场，让观众身临其境地体验自然生命的起源、演化和循环，从而更好地理解可持续发展对人类和地球的意义。
现场，可以看到前来参观的人很多，在索尼展位前排起了长队。
郑奇表示：“振动是自然界中最常见的现象之一，也是万物之间信息传递和相互作用的基本方式。
我们希望通过这次展览，能够与参观者产生共鸣，通过设计的力量和技术，期待人类和自然更美好、可持续的未来。
”事实上，这并不是索尼中国设计中心第一次策划展览，索尼DCC完成了《上实中心立体沙盘投影项目》，他们在一个L形的舞台上设计了一个由2D立面和3D模型曲面组成的沙盒。
索尼激光投影仪，他们将不同意义的视觉元素、色彩和音乐效果应用到每个章节中，为观众创造了身临其境的观看体验，让他们身临其境地体验北外滩的魅力和潜力。
我们知道索尼设计会更多地运用在消费电子产品上，但是在这些不太热门的项目中，索尼中国设计中心是如何保持索尼设计的整体基调以及如何传达索尼郑奇提到的设计理念呢？不会承接所有的项目，而是会根据自己的想法，将设计与新的、有特色的技术结合起来，然后用一种“非常索尼”的方式来表达：“为了突出这种技术或概念，我们用设计语言来表达。
它可以协助空间的设计。
所有的设计都是为了体现这个核心点。
所以我们会结合索尼比较新的技术，比如这次的地板震动、之前东航品牌展厅的AR技术，还有索尼投影技术的运用。
结合索尼比较新的东西，我们的设计语言让大家更容易理解和接受这些。
这是我们进行新型设计的基本要素。
主意。
”索尼高层设计师波普告诉范儿，索尼设计中心本身就是一个国际组织，作为一个内部设计团队，会有来自东京总部的内部指导方针来保证索尼设计的基础。
然后每年，设计师都会从世界各个地区都会参与一定的项目，大家一起交流，达成共识，然后到了当地，就会结合每个设计师的不同风格和背景，再加上本地化的理解。
，它会转化成不同的产品、UI或者设计“这就是我们索尼设计中心的独特文化。
” ▲索尼中国设计中心（Design China） 和索尼一样，苹果也是一家重视设计的公司。
他们的风格本质上是一样的，如果把过去的苹果比作《权力的游戏》中的君临，史蒂夫·乔布斯就是坐在铁王座上的国王，那么乔尼·艾维和他的设计团队就是国王之手。
以及内阁成员。
不过，近年来，苹果产品的风格开始趋于实用主义。
用户可以感受到苹果曾经强烈的设计感已经逐渐转向向功能性妥协，因此我们可以在新款MacBook Pro上看到更多接口的回归。
，我们还看到了更好的冷却配置以及不再牺牲轻薄设计功能的趋势。
但在幕后，设计部门的话语权可能正在逐渐减弱，也正在成为一个注重成本效益的团队。
如何在设计与功能之间取得平衡，也是索尼中国设计中心成员无法回避的问题。
幸运的是，索尼设计已经拥有成熟的方法论。
郑奇指出，索尼并不是说设计必须服务于技术，或者技术必须服务于设计。
两者处于相辅相成的和谐状态。
“我们要共同面对很多项目，也有很多不同类型的案例，但核心没有改变，就是要用技术和设计创意的力量来传递情感，两者必须相辅相成。
”确实，一方面，如果没有实际的硬件技术，设计就无法实现；另一方面，如果没有实际的硬件技术，设计是无法实现的。
另一方面，硬核黑科技不能直接交到用户手中，所以两者之间必须有高度的配合，必须用巧妙的设计来融合前沿、硬核的技术。
科技自然地融入了用户的日常生活。
“以技术为先，我们会先了解这个技术能做什么，然后设计如何让人们使用这个技术。
相反，我们的设计部门每年都会提出建议，思考未来的生活会是什么样子，并且设计出来我们认为是一个理想的状态，然后我们把这个设计交给业务部门的工程师，让他们了解我们的想法，考虑是否可以在这个方向上与我们合作。
” Pop补充了一个《One Day，》项目的例子：“索尼设计中心专门为60周年策划了一个项目。
这个项目更类似于设计师如何展望人类的未来。
我们应该为他们创造什么样的生活条件？在这种情况下，我们应该为他们做什么样的解决方案和产品，比如漂浮在水面上的房子？ ，给他们一些启发，这是第二种。
”总之，设计可以带动技术，技术也可以引领设计。
索尼不仅仅是消费电子产品的制造商。
需要注意的是，今天的索尼集团不再是索尼不仅是一家消费电子产品的供应商，也是一家横跨音乐、影视、娱乐、游戏、金融等领域的全球性企业，因此，索尼设计不仅仅是索尼电子消费产品的工业设计（ID）。
还包括交互设计（UI）、用户体验设计（UX）、传达设计（CD），延伸到空间设计和多媒体内容设计，比如范儿主持的“玩转重力”索尼博览会索尼魅力奖活动。
此前参与的活动是由索尼中国设计中心统筹设计的，作为一年一度的盛会，需要整合索尼影像、索尼影业、索尼音乐、索尼音频、索尼互动娱乐（PlayStation）等多个业务线，聚合优势。
技术呈现立体完整的“索尼全家桶”。
当时给我印象最深的是PlayStation展区里堆放的PS5和电视机。
级联的进展在视觉上非常令人震惊。
更难能可贵的是，索尼多个业务线的产品都能在一个相对统一的框架下呈现，复杂而不混乱，也保持了不同业务线的特点。
另一方面，索尼中国设计中心也在同步开展各种研究和洞察活动，从设计师的角度更深入地了解中国消费者的需求、偏好和生活方式，从而输出更多优质的设计产品和服务。
虽然索尼中国设计中心仍然是索尼内部的设计团队，但为了保持设计思维与时俱进，向外输出就显得尤为重要。
相信未来我们会看到他们活跃在外界。
趋势。
“我们希望索尼在中国不仅被认可为一家消费电子制造商。
事实上，我们也有更好的内容和更专业的产品，所以它们是互补的。
我们想充分利用这一点。
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