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06-18
今年的春节可谓是争议中百花齐放，格外“热闹”。
四部电影被撤回，成为被取消次数最多的电影；薛之谦“荧屏摄影”话题爆火，节后几天占据各大媒体头条；票房纪录也爆发，随着春节上映（2.10-2.17）票房最终定格在80.23亿元，打破了78.42亿元的年度纪录。
甚至在赛程开始之前，春节赛程就面临不少争议，一些自媒体专业人士甚至预言“全军覆没”。
原因是它们都是轻喜剧，热衷于明星的炒作，重流量轻质量……没有哪一部作品像《流浪地球》系列那样缓慢而细致。
然而，市场表现很快就推翻了这一预测。
虽然确实没有出现50亿+的超级大片，但整体情况还算不错。
票务平台对表现最好的《热辣滚烫》《飞驰人生2》分别给出了40亿+和30亿+的预测。
就连《熊出没》系列也首次突破20亿大关，《第二十条》紧随其后，总票房预测也接近。
20亿元。
众所周知，影视行业遵循一九法则。
旱则旱，涝则死。
但令人欣喜的是，从票房分布来看，2024年无疑是最均匀的春节档期，而且总量也有所增长。
猫眼专业版数据显示，截至2月17日21:00，春节档（2.10-2.17）新片总票房突破80.23亿，超越历年最高春节档票房78.42亿，创下新高。
创下中国电影史上春节档票房纪录。
新纪录；期内总观影人次1.63亿人次，总放映场次7000场次，双双刷新历史纪录，创下春节期间总观影人次和总放映场次新高。
在中国电影史上。
其中，今年春节档票房前四分别是《热辣滚烫》（票房27.15亿）《飞驰人生2》（票房23.95亿）《熊出没·逆转时空》（票房13.89亿）和《第二十条》（票房） 13.34 亿）。
不断上涨的数据让寒冬里的影视行业得到了一些安慰。
看来，经过多年的努力和摸索，主创们已经逐渐摸清了春节上映的沟通密码，完善了在当下环境下显得有些落伍的电影艺术，终于让它跟上了时代的步伐。
时代。
寒冬鸡汤 今年春节档，除了《道碴石》等多部动画片外，共有五部真人电影。
无一例外，都是鸡血，给观众带来希望。
从五部影片的剧情来看，“阶级”或许可以作为分割角度。
等级最高的无疑是《我们一起摇太阳》。
主角是两个绝症患者，没有出路。
讲述了社会顶层互相帮助的温暖；等级最高的是《红毯先生》。
主角刘德华饰演了一个类似于《马男波杰克》角色的角色。
讲述了即使你是巨星，你依然心怀忧虑，还有被时代抛弃的焦虑，依然要一直努力奋斗；票房成绩最高的两部电影《飞驰人生2》《热辣滚烫》都聚焦中下阶层，即“沉默的大多数”，讲述了一个中年失败者反败为胜的故事，也区分了性别若有所思地。
或许是因为男女思维方式的差异，两部电影对于“赢”的理解有着明显的不同：《飞驰人生2》的结局是，几乎十年没有训练的主角被覆盖在伤病缠身，车破烂不堪，仅靠意志力和肌肉记忆就打破了拉力赛个人纪录，车队夺得总积分第一，耻辱而自豪，带有明显的童话色彩； 《热辣滚烫》的结局更加接地气。
虽然贾玲成功减肥，但面对职业选手的攻击，她仍然存在业余选手的通病，如握架困难、头尾难以跟踪、体力下降导致出拳变形等。
轨迹。
结果没有逆转，她被KO了。
不过，从人生的角度来看，女主角还是“赢了”，至少让大家对她刮目相看，她有底气对自己不喜欢的人和事说“不”。
《第二十条》有点特别，是群戏。
虽然主角都是国家机构工作人员，但焦点却是全国普通民众。
整部电影都在宣扬一件事：我们国家的法制环境变好了，人们不再需要害怕被欺负，终于可以感到自豪了。
众所周知，过去一年是经济寒冬，宏观经济发生结构性转型：房地产行业淡出历史舞台、互联网行业讲不出新故事、证券市场低迷国家，数千个行业还没有找到下一步的发展方向。
。
很多人对未来感到迷茫，迫切需要一点刺激和引导。
迷茫的心情也体现在电影的台词中。
《飞驰人生2》用“旱则死人，涝则死”的话语直指财富分配的不公平； 《热辣滚烫》用健身房教练的话轻声抱怨：“大环境不好，没人可以办卡。
” 。
在这样的大环境下，这样一批电影的出现不可能是巧合，只能是厨师们精心熬制的几锅鸡汤。
但如果将他们理解为利用舆论“割韭菜”的主创，那就有失偏颇了。
除了减肥成功的贾玲之外，韩寒、张艺谋的思维进步和迭代也是肉眼可见的。
《奋斗》不仅仅是在电影里讲故事，在电影之外，主创们确实在以身作则。
时代变了，人也变了。
《红毯先生》是一首关于电影的挽歌。
电影中，刘德华和宁浩都显得很委屈：一会儿要看着投资人的眼神，一会儿又要面对舆论的批评。
他没有做错任何事，但他却常常被人误解、瞧不起。
怨气的根源依然是那句老生常谈的命题：随着短视频的泛滥，娱乐形式越来越多，传播媒介的飞速发展，未来谁还会看电影？ 把这个命题拓展到千行百业，就变成了：时代在不断变化，洪流中的人们该如何对待自己？ 答案恰恰埋藏在其他几部电影中。
贾玲是在素描中诞生的。
虽然她的处女作《你好，李焕英》一炮而红，但她却一直被质疑：这种成功可以复制吗？ 第二次成功比一次成功更困难。
后者总会被质疑太过运气，只有抄袭一次才被视为掌握了某种方法论。
为了确保自己不败，贾玲选择亲自参赛，并以自己的减肥作为宣传噱头，以确保票房成功。
不少观众评价贾玲“脸变了”，气质从讨好别人的喜剧演员变成了冷酷的老板，足见她对生活最严格的要求。
韩寒上一部春节档电影是2018年的《四海》，彻底失败，票房不到6亿，豆瓣评分不到6分。
原因很简单：它已经过时了。
韩寒第一次进入电影界是在《后会无期》。
这是一部剧情稀疏、喜剧基本靠台词的公路电影。
不过，反响还是相当不错的。
当年以极低的成本获得了6亿多元的票房，为韩寒在电影行业的发展奠定了基础。
首部电影获得成功后，韩寒成为春节档的常客。
《乘风破浪》2017年首次走进春节档，剧情不再散乱，具有商业片的严谨性。
虽然剧情结构模仿港片《新难兄难弟》，但却弥补了内地长期缺失的家庭喜剧类型。
影片成功进入“10亿俱乐部”。
到了当年的《飞驰人生》，沉腾首次加盟，票房不断走高，达到了近20亿的水平。
由此，韩寒自身的地位也越来越稳固，甚至被业界视为永远能赚钱不亏本的幸运树。
三连胜后，乔治·汉坐不住了。
不愿受困于商人身份的他想用《四海》重新表达自己的青春情怀，回归《后会无期》的语气。
然而，时代变了，它惨遭失败。
当时很多人认为，如果下一部电影不能赢回来，韩寒就会被视为落后思想的代表，被电影界淘汰。
幸运的是，乔治·汉赢了回来。
这一次，他选择做一个诚实的商人，但也不完全是。
《飞驰人生2》中主角对赛车海豹的痴迷，是韩寒对赛车界黑幕乃至“芳韩战争”不满的微妙表达。
这些年来，他越来越成熟，几乎完美地将个人经验与商业电影的要求结合起来。
事实上，韩寒和贾玲的关系非常亲密。
《乘风破浪》谈论穿越时空的父子； 《你好，李焕英》讲述穿越时空的母女；现在《飞驰人生2》已经与《热辣滚烫》进行了性别镜像。
台下是否有合作很难说，但精神上的相互映射是客观事实。
张艺谋已经70多岁了，仍然努力工作在行业的最前沿。
除了“勤奋”这句老话之外，背后还有更深层次的原因。
近年来，电影界一直追求现实主义。
但现实性上也存在差异。
像《保你平安》《年会不能停》《飞驰人生》《热辣滚烫》这样的喜剧虽然好看，但只触及了表面。
能切入核心、震撼人心的一定是《盲山》《我不是药神》《孤注一掷》《坚如磐石》《第二十条》……但这样的电影从立项到上映需要多个部门的配合。
合作需要一个足够资深、足够资格、能够形成足够共识的领导者。
放眼业界，除了“国师”张艺谋之外，其他人似乎都对这个角色有点不感兴趣。
一个人就像逆水行舟的一叶扁舟。
不进则退。
相比之下，《红毯先生》和《我们一起摇太阳》的失败似乎是合乎逻辑的。
前者致力于抱怨现状，而后者仍然是韩延的《人生三部曲》，这些年来并没有太大变化。
不过，至少刘德华出名了这么多年，台下付出的努力可想而知。
贾玲、韩寒不断进步，张艺谋、刘德华不断进步……戏里的故事与戏外的努力串在一起，形成互文。
当比你优秀的人比你努力，不封闭，愿意与时俱进的时候，那么他们就应该赚这个钱。
在这个行业中，有数百家竞争对手参与竞争。
大年初五情人节，《我们一起摇太阳》终于坚持不住了，选择了退出。
原因很明显：虽然最后大家皆大欢喜，但毕竟题材太严肃、太悲惨，所以春节期间看有点倒霉。
两天后，《红毯先生》再也坚持不住了，退出了。
虽然题材没有那么悲惨，但气质显然与春节不符。
（ps：如果说《我们一起摇太阳》换成其他档期更合适的话，那么《红毯先生》似乎有点不一致，很难放在任何档期中。
）“春节档期”的概念源于“贺岁片” 》，是上世纪的香港电影。
行业第一。
不过这个时期的电影很特别，不像往常那样太注重故事结构。
因为春节期间，观众最大的需求就是求好运，光是听到《恭喜发财》就打断剧情的正常发展也没什么坏处。
从电影的名字就可以看出来：《富贵逼人》《大富之家》《家有喜事》《金玉满堂》《花田喜事》《富贵吉祥》等，与其说是电影，不如说它更像是派对和情景喜剧的混合体。
最后，全家人齐聚一堂，明星站成一排，向屏幕前的观众致意。
我来这里是为了给你们拜年，只是为了祝你们团圆快乐，万事如意。
这种根据大众心理和传播规律定制内容的做法，并不是内地电影业最初采用的。
尽管冯小刚在世纪之交拍出了几部贺岁喜剧，但并没有成为整个行业的常态。
早些年，中国电影一直很难给自己定位。
最初，影院只有几家，DVD盗版现象十分猖獗。
投资人和导演想要收回成本、出名，就只能依靠海外电影节拿奖、搞全球发行。
于是，电影界的每个人都称自己为艺术家，而在这个行业工作的人永远会称他们为塔可夫斯基和法国新浪潮。
他们羡慕冯氏的喜剧“媚俗”却能赚钱，但其实很鄙视。
随着2017年国家院线的蓬勃发展以及巨额资本涌入电影行业，行业趋势却偏向了另一个极端：春节档被理解为“人傻了，人傻了”的时期。
很多钱”，并开始制作粗制滥造的电影。
2018年春节期间，出现了大量的大话西游题材的后续电影、所谓的港式喜剧，甚至还有“综艺节目”《爸爸去哪儿》。
都是电视综艺节目剪辑的片段。
他们实际上获得了不错的回报，连续两年被释放。
。
《战狼2》上映，标志着中国电影工业化水平向前迈进了一大步。
今年以来，春节档影片平均质量勉强保证合格。
另外，同年取消了门票补贴，各种粗制滥造的影片逐渐被观众淘汰。
不过，虽然质量和成本明显上升，但对于观众在档期喜欢看什么，业内仍没有达成共识。
连续几年的春节期间，都有战争片《红海行动》《长津湖》、科幻片《流浪地球》系列、奇幻片《侍神令》《刺杀小说家》、各种类型的喜剧……你唱我就出场。
在所有玩家中，陈思诚是唯一一个能够适当控制成本并确保持续成功的人。
《唐人街探案》系列的表现，引发了业界对“派对式电影”方法论的研究。
然而陈思诚的经历却远不安全，因为长尾效应很差：连续两部电影《红海行动》和《你好，李焕英》分别在档期外互相超越。
真正让大家警醒的是2016年的春节。
前者的演员表现很差《这个杀手不太冷静》；后者《满江红》砍掉了45亿，超过了《十年磨一剑》的《流浪地球2》成本。
收入比例的巨大悬殊无法用“鬼场”或“流量明星效应”来解释。
只能从内容和大众心理中寻找原因。
这时人们才不得不承认，大档期并不意味着大制作就一定能获胜。
春节期间，我们还是要尊重民俗，多拍喜剧。
香港电影界多年积累的经验，终于在二十、三十年后再次受到内地重视。
因此，今年的春节档电影几乎都是家庭喜剧。
电影越来越像小品，台词越来越密集，平均每个场景都有几个笑点和包袱。
即使是主题严肃的《第二十条》，也加入了很多情侣之间的笑料，无助于叙事的推进。
无非是为了增强喜剧感，让观众开怀大笑、持续观看。
自本世纪初以来，已经过去了20多年。
内地电影从艺术品到商品，再到产品。
跌宕起伏的风光背后，是无数人理想破灭的声音。
很多人喜欢用“世界正在衰落”的说法来指责电影的“堕落”。
其实，换个角度看，世界上没有什么是一成不变的。
世界形势每三五年就会发生一次变化。
如果你固守自己的优势和劣势，最终只能被淘汰。
只有那些实事求是、主动求新求变、紧跟版本步伐的玩家，才有资格留在牌桌继续打牌。
尤其是，在现在的环境下，在各行各业，首先要生存，先享受苦，然后再谈其他的事情。
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